Дама с горностаем символика, Горностай — непорочность, кот — распущенность. Что скрывают звери в работах знаменитых художников
Фрагмент «Алтаря Сфорца». О том, что Леонардо написал портрет Цецилии, нам известно из поэмы придворного поэта Бернардино Беллинчиони умер в г. Хрупкий мир и зыбкое время. Он либо мавр, было предположение, что он был довольно темен с лица, и прозвище дано за счет темного цвета кожи.
Слева направо: Кристина Орбакайте в образе Дамы с горностаем в авторском проекте фотохудожника Екатерины Рождественской «Ассоциации»; Дмитрий Катаев — «Дама с евражкой» «Первоначальный вариант картины Леонардо да Винчи» ; Галина Гричанова — «Дама с горностаем в раме». Перейти к основному содержимому.
Перейти к дополнительному содержимому. О картине: «Портрет дамы с горностаем» написан Леонардо да Винчи около года, вскоре после его приезда в Милан на службу к герцогу Лодовико Сфорца по прозвищу «Моро». Соединить с. I allow to create an account. When you login first time using a Social Login button, we collect your account public profile information shared by Social Login provider, based on your privacy settings.
We also get your email address to automatically create an account for you in our website. Не соглашаюсь Соглашаюсь. Оповестите меня. Межтекстовые Отзывы. Оставьте комментарий! Изменена переносица и линия волос [11]. Положение двух нижних пальцев на правой руке тоже изменено, и они выглядят менее естественно, чем другие [12].
В любом случае, надпись сделана не в Италии, так как там имя Леонард написали бы с «О» на конце и не использовали бы «W». Исследование обнаружило следы техники spolvere на контурах фигуры и головы, что подтверждает использование «картона» — первоначального рисунка, который был перенесён на доску картины наложением и прорисовкой сверху [11].
Следы пальцев, которые обычно встречаются в картинах Леонардо этого периода он слегка размазывал краски , также были выявлены на лице Чечилии и голове зверька [К 2]. Рентген показал, что Леонардо хотел сначала окружить фигуру аркой или полукруглым окном, но затем передумал. Лоб женщины перехвачен тонкой фероньеркой , на голове у неё прозрачный чепчик, закреплённый под подбородком [13]. На её шее ожерелье из тёмного жемчуга, окаймляющее шею и спускающееся второй, длинной, петлёй на грудь, где оно визуально теряется на фоне квадратного выреза платья.
Чечилия Галлерани изображена в повороте головы чуть в сторону, что, несмотря на сильный наклон головы к левому плечу, смотрится весьма естественно. Это впечатление дополняют мягкие и нежные черты незрелого лица, обрамлённого гладко уложенными под подбородок волосами.
Строгость причёски и отведённый в сторону от зрителя взгляд создают ощущение неяркого, сдержанного образа, во внешности Чечилии чувствуется какая-то незаконченность, что придаёт ей своеобразное очарование. На портрете Чечилия поворачивается налево, словно прислушиваясь к кому-то невидимому это впервые отметил поэт Бернардо Беллинчионе.
Такой портрет в три четверти был одним из изобретений Леонардо. Если плечи двинутся далее, повернется и голова, однако в согласии с правилом контрапоста в противоположную сторону.
Отроческая по своим пропорциям и худобе кисть синьоры Чечилии сложена ковшиком и средние фаланги пальцев раздвинуты: ковшиком огорожен прижавшийся в испуге к плоской груди синьоры зверёк — белая куница, каких держат в домах ради развлечения. Изображение куницы истолковывается двояко — как символ девственности и как символ власти. Первое сюда не подходит — остаётся второе: куница может стать горностаем, а Лодовико Моро — герцогом Миланским» [7]. Как считает К. Педретти : «Возможно, самая красивая картина Леонардо да Винчи.
Основание — оригинальность позы, яркая выразительность, которая как бы устанавливает символические отношения между аристократическим лицом женщины и геральдическим знаком зверька.
Этой картиной Леонардо да Винчи начинает традицию портретов XV века: даётся уже не профиль модели, как на медали, а трёхчетвертное изображение, типичное для бюстов. В нём присутствует естественность, фиксация одного мгновения, похожая на кадры в ленте кинематографа» [14].
Гращенков пишет об этой картине [15] : «Следуя флорентийским образцам х годов, Леонардо изобразил свою модель по пояс, получив тем самым возможность показать руки. С большой психологической точностью передано их движение, позволяющее уловить скрытое душевное влияние.
Пальцы Чечилии с трепетной осторожностью ласково касаются шёрстки пугливого зверька, горностая, расположившегося в её руках. Выразительным был и сильный контрапост, введённый в портретную композицию. В то время как плечи молодой женщины развёрнуты влево, её почти бесстрастное лицо резко повернулось в противоположную сторону.
Однако мысль о том, что в рисунке запечатлён облик Чечилии Галлерани, представляется нам слишком смелой». Это впечатление разворота подчёркивается зверьком, традиционно называемым горностаем. Его присутствие на картине объясняют несколько версий:. Анатомически очень точное изображение зверька и его лапы с когтями, по мнению исследователей, вступает в противоречие с его религиозно-моральным статусом и несёт в себе сексуальную окраску, о которой говорит и разрез рукава платья Чечилии — символ вагины [20].
Тема сексуальной потенции не является чем-то новым для эпохи Ренессанса [20]. Существует версия, которой среди прочих придерживался Вильгельм фон Боде , что на картине изображён не горностай, а фуро — альбиносная форма домашнего хорька [21] [22]. В — годах картину исследовал французский учёный Паскаль Котт, основатель Lumiere Technology [fr] , и с помощью мультиспектральной камеры обнаружил слой картины, на котором отсутствует горностай, и другой слой, на котором животное меньшего размера серого цвета [18] [23].
Достоверная письменная история данной картины прослеживается с конца XVIII века: в году предположительно полотно было привезено из Италии в Краков польским князем Адамом Чарторыйским. Его мать Изабелла , которой он подарил полотно, поместила картину в музей, основанный ею в своем имении Пулавы в году.
Во время Польского восстания года имущество Чарторыйских было конфисковано Российской империей, но Чарторыйский отослал картину в Париж, и она находилась в Отель Ламбер , где жил князь и размещалась его коллекция.
Внук Изабеллы Владислав, спасаясь от франко-прусской войны , покинул Францию и вернул собрание в Польшу в году, где в Кракове открыл Музей Чарторыйских , частью которого стала картина. Судя по всему, идентификация картины с кистью Леонардо произошла достаточно поздно — в каталогах его работ XIX века она не упоминается, а известный по письменным источникам портрет Чечилии считается утраченным см.
Картина была доступной для экспертов уже в Париже. Её репродукция впервые была опубликована в году немецким историком искусства Мюллером-Вальде. Во время Первой мировой войны картина для безопасности была отослана в Дрезденскую галерею.
Незадолго до начала Второй мировой войны она опять была спрятана, но в сентябре года она попала в руки нацистов. После оккупации Германией Польши в году картина была вывезена с целью отправки в Музей Гитлера в Линце и помещена в берлинский Музей кайзера Фридриха ныне Музей Боде.
В году Ганс Франк , генерал-губернатор Польши, приказал вернуть её в свою резиденцию в Кракове. В конце войны она была обнаружена польско-американской комиссией в доме Франка в Баварии и в году возвращена в Польшу [24].
Если у вас есть профиль на Kulturologia. Выберите сайт и следуйте инструкциям. Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте. Добавление комментариев запрещено правилами блога. Разрешено только: зарегистрированным пользователям, участинкам блога, модераторам. Забыли пароль? Войти как пользователь: Facebook Mail.
Если у вас уже есть профиль на Kulturologia.
