Искусство шрифта рисунки
Доброва, Н. Ровенский , Агат худ. Черневского, В. Не совпадает с метрической системой и использует в качестве единицы измерения пункт point. Типографика — это искусство придания человеческому языку крепкой визуальной формы.
Часто акцидентные шрифты используются и для логотипов. В эту же категорию попадают стилизации — под рукописные шрифты или буквы, похожие на шрифты печатной машинки. Акцидентные шрифты не подходят для набора сплошного текста и хорошо читаются только в крупных размерах.
Смотрите наш топ худших акцидентных шрифтов в этой статье. Леттеринг отличается от разработки шрифта тем, что каждая из таких надписей уникальна.
Символы рисуются вручную, что сближает эту технику с каллиграфией. На базе леттеринга, как правило, не создают шрифты, но его часто используют для плакатов, красивых надписей, в логотипах.
Некоторые акцидентные шрифты имитируют леттеринг, но выдаёт их то, что буквы в них одинаковы — воспроизвести их так точно вручную было бы невозможно. О том, как устроен леттеринг, мы подробно рассказываем в этой статье. Знание особенностей сочетания шрифтов необходимо для создания хорошего дизайн-проекта с несколькими шрифтами.
Обычно в дизайне рекомендуют использовать не более двух, максимум трёх шрифтов в одном макете. Хорошо подобранное сочетание двух шрифтов называют шрифтовой парой.
Наиболее удачные комбинации шрифтов образуются по принципу сходства или, наоборот, контраста. То есть два шрифта должны иметь либо какие-то общие черты, либо, наоборот, радикально различаться. Проще всего сочетать шрифты по подобию — то есть использовать разные начертания одной гарнитуры. Например, основное начертание — с полужирным или курсивом.
Гораздо сложнее составить пару на контрасте. Он может хорошо сработать, например, при сочетании антиквенного шрифта со шрифтом без засечек. Но при этом шрифты должны гармонировать, не вступать в конфликт. Чтобы делать удачные комбинации, нужно хорошо знать свойства шрифта. Начинающие дизайнеры могут использовать готовые интернет-сервисы, подбирающие удачные сочетания. Смотрите нашу подборку бесплатных онлайн-сервисов для создания шрифтовых пар.
Чтобы использовать их в проектах, нужно купить лицензию — просто «скачать» шрифт и установить его себе на компьютер нельзя. Шрифты покупают в специализированных магазинах, на сайтах независимых дизайн-студий и разработчиков. При покупке нужно внимательно читать лицензию. Её тип определяет область применения шрифта — например, лицензия Desktop разрешает использовать шрифт почти везде, кроме сайтов.
Однако у разных продавцов лицензии одного типа могут различаться по условиям — так, большинство компаний разрешают использовать шрифты по лицензии Desktop и для логотипов, но есть и те, у кого для логотипов нужно приобретать отдельную лицензию.
Существуют и бесплатные шрифты. К ним относятся системные шрифты, установленные вместе с операционными системами или из специализированных библиотек. Самая большая библиотека бесплатных шрифтов — Google Fonts. К преимуществам шрифтов из этой библиотеки можно отнести то, что ими можно пользоваться свободно без оплаты.
Но есть и серьёзный недостаток: эти шрифты выбирают для экономии и используют чаще, так что передать уникальность с их помощью почти невозможно, а работа не будет выглядеть солидно. Отчасти спасти ситуацию может использование самых новых, только что вышедших бесплатных шрифтов. Смотрите нашу подборку свежих шрифтов , которые можно использовать совершенно бесплатно! Разобраться с тонкостями лицензий на шрифты и сделать покупку правильно вам поможет наш подробный гайд.
Для работы со шрифтом необходима насмотренность. Мы собрали некоторые важные интернет-ресурсы, где можно не только купить шрифт или скачать его бесплатно, но и посмотреть лучшие образцы, узнать об их создателях, вдохновиться качественными работами профессионалов. Крупнейшая в России шрифтовая компания Paratype разрабатывает шрифты с года.
В её магазине можно увидеть и купить кириллические версии шрифтов, русифицированные лучшими российскими шрифтовыми дизайнерами. Также у компании есть собственный журнал , в котором можно почитать о типографике и шрифте. Директор Paratype Анна Якупова в своём интервью рассказывает о будущем кириллических шрифтов и пиратстве в типографике. Занимается разработкой традиционных и экспериментальных шрифтов, которые продаёт в собственном магазине.
Читайте интервью с Юрием Гордоном о работе шрифтового дизайнера и корпоративных шрифтах. Независимая шрифтовая студия Brownfox основана дизайнерами шрифта Гаянэ Багдасарян и Вячеславом Кириленко. На сайте можно не только посмотреть и купить шрифты, разработанные студией, но и прочитать ый рассказ о каждом. Читайте об изменениях на рынке кириллических шрифтов и о необходимости в эксклюзивных шрифтовых разработках в комментарии Гаянэ Багдасарян.
Магазин type. Здесь представлены качественные современные универсальные шрифты, которые прошли тщательный отбор. Вторая витрина магазина — type.
Большой шрифтовой магазин от компании Adobe. Здесь представлены очень качественные гарнитуры, причём многие сопровождаются рассказом о шрифте или о создавшей его студии. Все дизайнеры проекта имеют на сайте личные страницы, где можно увидеть их другие шрифты и прочитать биографию.
В разделе «Студии типографики» дан полный алфавитный перечень компаний — партнёров магазина, а также список наиболее интересных производителей шрифта по мнению Adobe. Читайте истории знаменитых женщин — дизайнеров шрифта и рассказы о том, как менялась типографика на протяжении ХХ века. В канадской словолитне Pangram Pangram работает всего восемь человек. Каждая её гарнитура имеет особенным образом оформленную страницу, на которой представлено описание шрифта, рассказана его история, приведены глифы и рекомендации по использованию.
Интересен раздел Font in Use, где компания собирает образцы дизайна с применением своих шрифтов. Все шрифты можно скачать бесплатно для личного использования, лицензию нужно приобретать только для коммерческих и публичных работ. Калифорнийская студия OH no Type состоит только из одного дизайнера — её основателя Джеймса Эдмондсона. По его словам, он открыл компанию, чтобы делать то, что ему нравится в шрифтах, но чего нет на MyFonts.
В магазине Джеймса много экспериментальных и вариативных шрифтов, которые представлены в виде впечатляющей анимации. Для некоторых шрифтов есть фотографии с примерами их работы «в жизни», у других — подробное описание процесса создания. Шрифты можно использовать бесплатно в личных целях и некоторых некоммерческих проектах. Типографика — это отдельная дисциплина, имеющая довольно много собственных терминов и определений.
Мы выбрали самые важные, знание которых необходимо при обсуждении шрифтовых композиций, вёрстки страниц и в повседневной работе. В гарнитуру объединяют шрифтовые начертания.
Они похожи, но при едином стиле и рисунке различаются толщиной и наклоном. Шрифты в рамках одной гарнитуры имеют одинаковый набор знаков. Иногда гарнитуру называют семейством шрифтов. Одно конкретное начертание, входящее в гарнитуру. Оно имеет определённую высоту букв, жирность, наклон и рисунок. В обычной речи гарнитуру часто называют «шрифтом», что допустимо. Но в профессиональной жизни, когда речь идёт о шрифте, имеется в виду именно конкретное начертание. Минимальная единица письменности, «скелет» буквы или знака, их неизменная часть.
Буквы в разных шрифтах могут выглядеть по-разному, но узнаваемы они именно потому, что у них одна и та же графема. Расстояние между строками текста по вертикали. Он измеряется от базовой линии одной строки текста до базовой линии следующей. Базовая линия — это условная линия, с которой соприкасается нижний край большинства букв.
Размер шрифта по вертикали. Обычно он измеряется в типографских пунктах — pt. Но в цифровой среде может измеряться в пикселях — px, в относительных единицах em или условных единицах dp. Трекинг, его ещё называют разрядкой, — расстояние между буквами в строке. Увеличенный трекинг делает текстовый блок более воздушным, уменьшенный — плотнее. Кернинг — расстояние между двумя конкретными символами.
Часто он заложен в шрифт уже при проектировании, поскольку для некоторых сочетаний букв требуется коррекция. Например, в сочетании «АТ» кернинг уменьшен и «Т» будто бы «нависает» над «А». То есть трекинг оказывает воздействие на всю надпись, а кернинг — только на одну пару букв.
Больше интересного про дизайн в нашем телеграм-канале. Читайте также:. Первая буква в абзаце, оформленная особенным образом. Вы с нуля получите востребованную профессию на стыке творчества и IT. Научитесь работать в популярных графических редакторах — от Illustrator до Figma. Добавите в портфолио плакаты, логотипы, дизайн упаковки и другие сильные проекты. Сможете начать зарабатывать уже с 4-го месяца курса. Сидорова, М. Щелкунова — по выработке первого стандарта шрифтов.
Он был создан в году. Первый стандарт ОСТ упорядочив шрифтовое хозяйство, разгрузил его от разностильных случайных шрифтов, сберег цветные металлы, ввел в типографскую практику новые шрифты для повышения качества оформления печатных изданий. Стандарт включал 14 гарнитур ручного набора 31 начертание. В конце х годов был организован Госиздат и ряд других общественных и кооперативных издательств, а в году большинство издательств объединилось в ОГИЗ объединение государственных издательств и были образованы крупные типизированные издательства Учпедгиз, ГИХЛ, Изогиз, Сельхозгиз и др.
Развитие издательской деятельности в СССР способствовало росту типографского дела и развитию и улучшению шрифтового хозяйства. Тогда у нас не было специалистов по проектированию типографских шрифтов, но вопросы истории оформления книги и искусства типографского шрифта всегда были предметом изучения. Еще в году вышла книга Ф.
Булгакова «Иллюстрированная история книгопечатания и типографского искусства». Это была первая отечественная история книги и книжного дела. Те же вопросы рассматривались в книгах А. Сидорова и М. Михаил Ильич Щелкунов был ярким представителем образованных людей прошлого века. Он был известен как журналист, историк книги, библиофил.
Уже в году он стал заведующим технической частью Госиздата и позже был одним из основателей Книжной Палаты и Музея Книги. Он пользовался большим авторитетом у нас и за рубежом. Наряду с такими крупными учеными и специалистами в тридцатые годы стали выдвигаться на руководящие посты в полиграфии выпускники Полиграфического института —парттысячники.
Это были члены партии, работники типографий с большим практическим опытом, откомандированные с производства для получения теоретических знаний и усовершенствования по специальности. Шла подготовка специалистов по искусству типографского шрифта в вузах. Щелкунов «История, техника, искусство книгопечатания» , а в ленинградской Академии Художеств профессор В.
Левицкий читал лекции по искусству рисунка шрифта всех времен. В году профессор Н. Тогда же он начал работу по разработке нового рисунка шрифта для художественной литературы, которую завершил лишь в году. Организаторскую и научную работу вели М.
Щелкунов и Н. Проскурнин проводил исследования в области создания и развития зарубежных типографских гарнитур и вел картотеку по распространению наиболее известных шрифтов — Гарамон, Бодони, Кэзлон и др.
Художники-шрифтовики Н. Кудряшев и А. Щукин приступили к разработке рисунков типографских шрифтов. В году Н. Кудряшев на основе требований, разработанных М. Щелкуновым, создал первый отечественный типографский шрифт по образцу шрифта Эксцельсиор.
Применялся этот шрифт недолго, и Кудряшев приступил к разработке нового газетного шрифта, опираясь на изучение требований, которым должны отвечать газетные шрифты. Щукин на основе рисунков шрифта Латинской гарнитуры и шрифтов типа Рената начал работу по созданию новой Литературной гарнитуры.
В этот же период группой художников в составе Н. Кудряшева, Г. Банниковой и А. Щукина была разработана гарнитура Обыкновенная новая на основе й монотипной и 4-й ручной гарнитур. После модернизации она завоевала прочное место в типографской практике. Черневского, В. Головина, Ф. Тагирова и др.
Ими рассматривались и теоретические вопросы по темам «Метризация в наборном деле и полиграфии», «Разработка технических норм линии и роста шрифта»… В году произошло объединение двух шрифтовых групп в шрифтовую лабораторию при НИИ Полиграфической и издательской техники Наркомместпрома РСФСР. Эта шрифтовая лаборатория имела в своем составе научных работников, художников-шрифтовиков, техников, чертежников, фотографов и послужила базой для создания в будущем Отдела новых шрифтов.
Началась планомерная работа по обеспечению типографскими шрифтами растущих потребностей издательств и типографий. Перед созданной лабораторией была поставлена задача завершить модернизацию типографских шрифтов, провести дорисовку национальных знаков к алфавитам вновь разработанных типографских гарнитур, создать на основе наиболее распространенных зарубежных шрифтов свои рисунки новых типографских гарнитур. И по мере накопления опыта и теоретических исследований приступать к проектированию оригинальных отечественных шрифтов.
В году на ленинградском заводе имени Макса Гельца позднее Ленинградский завод полиграфических машин была создана первая отечественная строкоотливная наборная машина типа «Линотип». За короткий срок было налажено производство линотипных матриц для Литературной, Академической и Обыкновенной новой гарнитур. Страна освободилась от импорта линотипных матриц. В году под руководством Е. Черневского на основе изучения шрифтов типа Сенчури художником Е. Царегородцевой была начата разработка Школьной гарнитуры для учебников и детских книг.
На основе изучения шрифтов Эрбар-Гротеск и Метро А. Щукин пиступил к разработке рисунков шрифта Журнальной рубленой гарнитуры для книжных, журнальных и газетных изданий. В те же годы под руководством Ф. Тагирова работали старшие научные сотрудники В. Головин, Н. Проскурнин, Е. Черневский, художники шрифта Н. Кудряшев, В. Гордеев, Г. Банникова, А. Щукин, А. Коробкова, Е. Царегородцева — будущие ведущие специалисты Отдела новых шрифтов. В работе лаборатории всегда принимали участие крупные специалисты книговед профессор М.
Щелкунов и психолог профессор В. Впервые в России были созданы кадры художников типографских шрифтов, знающих технологию матричного производства и учитывающих интересы оформления печатных изданий. После Великой Отечественной войны началось восстановление народного хозяйства и в области полиграфической и издательской деятельности.
Были созданы новые наборные машины — буквоотливные типа «монотип» и строкоотливные крупнокегельные «СК», которые требовали производства новых видов матриц.
В результате бурного развития издательской деятельности после войны появилась потребность в новых типографских шрифтах. Необходимо было развивать шрифтовое хозяйство. В марте года в составе Научно-исследовательского института полиграфического машиностроения был создан Отдел новых шрифтов на базе шрифтовой лаборатории Научно-исследовательского института полиграфической и издательской техники НКМП РСФСР впоследствии переименованный в Отдел наборных шрифтов.
За короткий срок отдел был укомплектован кадрами специалистов. Вернулись с войны старые опытные работники: Ф. Тагиров, Н. Кудряшев, А. После демобилизации пришли в ОНШ новые сотрудники: Н. Караванский, Л. Маланов, М. Ровенский, Н. К сохранившимся опытным специалистам-старшим научным сотрудникам, работавшим еще до войны — В. Головину, Н. Проскурнину, Е. Черневскому и художникам шрифта Г. Банниковой, Е. Царегородцевой, А. Коробковой, З. Масленниковой в конце хх годах прибавились молодые специалисты, окончившие Полиграфический институт и другие учебные заведения- Н.
Азинкова, Н. Александрова, Е. Глущенко, Л. Кузнецова, А. Платунова, Л. Степанова, И. Чепиль, В. Чиминова, Г. Барышников, Э. Берг, В. Демидов, И. Жихарев, Н. Карандашев, В. Кульков, Н. Максимов, И. Слуцкер, А. Щур и другие. С отделом сотрудничали признанные художники книги и шрифта Н. Пискарев, В. Фаворский, С. Телингатер, В.
Лазурский, П. Кузанян, И. Кричевский, Г. Бершадский, И. Рерберг, Е. Коган, В. Баченас, В. Хоменко, И. В дальнейшем, в хх годах, штат художников ОНШ пополнялся молодыми специалистами, среди которых следует назвать С. Ермолаеву, Э. Слыш, Э. Захарову, Г. Козубова, В. Ефимова, А. Наряду с художниками, занятыми разработкой рисунков для новых типографских шрифтов, в составе отдела работали техники, чертежники, фотографы, занятые разработкой технической документации, оформлением чертежей для заводов, производящих шрифтовые матрицы.
Всю эту ответственную часть работы, а также вопросы, связанные с освоением уже разработанных типографских гарнитур, контролировала старший техник Лидия Николаевна Смирнова. Она вела тщательное наблюдение за состоянием работы на всех этапах проектирования, заведовала архивом, где хранились итоговые отчеты художников-руководителей тем по разработке шрифтов, оригиналы рисунков шрифтов и копии чертежей. Освоением шрифтовой документации и серийным выпуском матриц для наборных и шрифтолитейных машин различных моделей были заняты пять заводов-Московский экспериментальный, Ленинградский и Шадринский заводы полиграфических машин и 1-й Ленинградский и 2-й Московский шрифтолитейные заводы.
Установилась тесная связь художников ОНШ с заводами на всех этапах освоения типографских гарнитур — изготовление шаблонов, работы граверов-пуансонистов, набивка матриц-специалисты отдела принимали участие во всех процессах, требующих контроля. В задачу отдела входило создание рисунков типографских шрифтов, предназначенных для набора печатных изданий не только на языках народов СССР, но и западноевропейских и восточных языках.
По мере накопления опыта по созданию новых типографских гарнитур работники Отдела новых шрифтов помогали организовать и наладить работу шрифтовых лабораторий в Армении и Грузии. В проектировании рисунков шрифта значительную роль играли исследования по удобочитаемости шрифтов, проводимых Институтом психологии МГУ и группой сотрудников ОНШ под руководством профессора В. Работа Отдела новых шрифтов в самом значительном периоде ее развития была представлена на международной выставке «Современная полиграфическая техника.
Инполиграфмаш», прошедшей в Москве в году. Специально для этой выставки был выпущен каталог «Шрифты полиграфии», где были представлены образцы гарнитуро-начертаний шрифтов в различных кеглях для набора на языках народов мира — как имеющих алфавиты на русской и латинской графических основах, так и особых графических форм армянский, грузинский, арабский, персидский, хинди, бирманский и др.
На стендах выставки был наглядно представлен процесс проектирования рисунков шрифта от эскизирования до последующего воплощения шрифта в металле. В честь выставки были изготовлены памятные значки с эмблемой, а ряд сотрудников ОНШ за активное участие в оформлении выставки были награждены дипломами Торговой Палаты СССР.
В связи с разработкой новых типографских гарнитур и развитием машинного набора первый стандарт на типографские шрифты ОСТ нуждался в пересмотре. С участием сотрудников отдела он был пересмотрен в , и годах. Последний пересмотр стандарта ГОСТ Шрифты типографские был подготовлен в — годах. ГОСТ учитывал все известные к тому времени способы набора, включая фотонабор.
В него вошли 37 гарнитур русской и латинской графических основ, предназначенные для шрифтового оформления различных печатных изданий. В ее годы Отдел новых шрифтов стал устанавливать международные связи. Эти связи выражались во взаимном обмене информацией по типографским шрифтам с Высшей школой графики и книжного искусства в Лейпциге, руководимой профессором А.
Капром, проводились консультации по проектированию русских шрифтов, передавались образцы шрифтов, разработанных ОНШ. Также установилось деловое сотрудничество с заводом полиграфических машин «Typoart» в Дрездене.
В журнале по проблемам полиграфии «Papier und Druck», издаваемом в ГДР, помещались статьи о разработке кириллических типографских шрифтов. В дальнейшем сфера контактов расширилась. Английская фирма «Monotype» направляла для консультации разработанные в Англии образцы шрифтов с русским комплектом знаков. Велись переговоры с рядом зарубежных фирм о разработке и передаче рисунков наших шрифтов для удовлетворения их потребностей в кириллических шрифтах.
Но эти заказы не были реализованы по ряду организационных причин. Через внешнеторговое объединение «Техмашэкспорт» осуществлялись поставки за рубеж шрифтов, разработанных в отделе в Индию, страны Арабского Востока, Иран, Афганистан. За все время деятельности отдела существовала тесная творческая связь с художниками графической секции МОСХа — мастерами книжного оформления, знатоками искусства шрифта-С. Телингатером, Е. Коганом, Я. Егоровым, Г. Рифтиным, Г. Они принимали участие в заседаниях Научно-технического совета ОНШ при обсуждении новых типографских шрифтов, интересовались всеми процессами их разработки.
В х годах по инициативе Ф. Тагирова с рядом ведущих художников были заключены договоры на разработку оригинальных типографских шрифтов. Шрифты, выполненные С. Телингатером, В. Лазурским, П. Кузаняном, И. Кричевским, В. Баченасом, В. Хоменко обогатили типографскую практику. На 4-й Международной выставке искусства книги в Лейпциге в году проект шрифта В. Лазурского удостоен золотой медали, а гарнитура Акцидентная Телингатера —серебряной медали.
Художники ОНШ участвовали в Международном конкурсе стран-членов СЭВ в — годах в ознаменование летия со дня смерти Иоганна Гутенберга по созданию новых рисунков типографских шрифтов. Всего на конкурсе были представлены 77 проектов текстовых и акцидентных шрифтов.
Художники ОНШ получили 2 премии. Первую премию получил рисунок шрифта Н. Кудряшева с рекомендацией для набора изданий политической и научной литературы. Третью премию получил проект шрифта Г. Несмотря на тщательно разработанный проект шрифта Кудряшева, он так и не был внедрен в производство по многим причинам — отсутствовало финансирование и не было конкретного заказчика. Шрифт Козубова Норма был освоен производством и до сих пор применяется в газетном наборе. В е годы в полиграфии начал проявляться застой.
Прекратилось финансирование создания новых типографских шрифтов, заводы, производящие матрицы, приостановили освоение новых гарнитур ввиду отсутствия заказов, так как полиграфические предприятия довольствовались минимальным количеством шрифтов, несмотря на приказы Госкомиздата об обязательном ассортименте шрифтов в типографиях.
В это же время отечественное полиграфическое машиностроение стало осваивать производство фотонаборных машин сначала первого, а потом второго поколений.
Новая техника позволила быстрее и качественнее готовить печатные формы для изданий любой сложности, но ее необходимо было обеспечить шрифтами.
Создание новых шрифтов для фотонабора потребовало бы много времени и средств, поэтому было решено вначале укомплектовать новую наборную технику рисунками уже существующих типографских гарнитур. На первом этапе внедрения фотонабора фотонаборная машина 2НФА и затем для комплекса фотонаборного оборудования «Каскад» были использованы наиболее ходовые гарнитуры: Литературная, Журнальная рубленая, Обыкновенная новая, Школьная, Академическая, Балтика.
В относительно короткие сроки для фотонабора было разработано и освоено несколько гарнитур, в основном на основе рисунков шрифтов металлического набора. Этот ассортимент фотонаборных шрифтов был представлен на международной выставке «Инполиграфмаш» в году.
В выпущенном к выставке каталоге-справочнике «Фотонаборные шрифты» показаны 18 гарнитур шрифтов русской и латинской графики, 11 гарнитур шрифтов особых графических форм, знаки сложного формульного набора, шахматно-шашечные знаки, линейки и газетные украшения. В году вышел второй том каталога-справочника «Фотонаборные шрифты», куда вошли 12 крупнокегельных гарнитур для фотонаборной машины ФК.
Внедрение фотонабора с повышенными требованиями к размерам и качеству рисунка шрифтов потребовало изменений в процессе разработки шрифтовой документации в ОНШ.
Вначале повышенная точность размеров и контура знаков достигалась вручную, ценой значительных затрат времени и труда. Однако производство требовало все новых шрифтов, и с года ОНШ получил специальную автоматизированную систему немецкой фирмы «Aristo» на базе ЭВМ с пакетом программ для проектирования шрифтов. Освоение новой техники позволило повысить качество и сократить сроки разработки новых типографских гарнитур для фотонабора. Кроме того, только на базе системы «Aristo» оказалось возможным наладить разработку шрифтов для фотонаборного оборудования третьего поколения с невещественным шрифтоносителем система «Квант» и для лазерных принтеров.
Эта лаборатория занимала главенствующее место в работе Отдела новых шрифтов, поскольку шрифтами на русской кириллической основе тогда в СССР пользовались 10 союзных республик, на латинской основе — 3 Прибалтийские республики и Карело-Финская АССР.
Наличие в ОНШ опытных художников, умеющих разрабатывать типографские шрифты, и технических работников различных специальностей способствовало успешному решению задач лаборатории по разработке плановых тем и созданию новых типографских гарнитур.
Путем точного копирования существующей типографской гарнитуры. Этим методом скопированы гарнитура Северная со шрифта Nordisch и Бодони книжная со шрифта Bodoni buch.
Проектирование по заданному образцу, когда к знакам латинского алфавита разрабатываются знаки русского алфавита, учитывая их стилевые особенности. Этим методом созданы гарнитуры Балтика на основе латинского шрифта Candida, Журнальная рубленая на основе рисунков шрифтов Erbar-Grotesk и Metro 1 , Журнальная на основе шрифта Excelsior, Школьная на основе шрифта Century Schoolbook и другие гарнитуры.
Создание оригинальных рисунков типографского шрифта. Этим методом создано большинство типографских гарнитур для всех видов печатной продукции. В ОНШ существовала практика отчетов о творческих разработках по проектированию типографских шрифтов. В отчете описывался сложный процесс творческой и научно-исследовательской работы.
Графическая идея, осознанная и продуманная художником, воплощается в графический образ — рисунок. Изготавливаются различные варианты, эскизы для проработки рисунков знаков алфавита. Делается проверка на текстах путем фотографирования. После неоднократных обсуждений с коллегами на различных уровнях и этапах работы и учета критических замечаний художник-разработчик выполняет оригиналы рисунков всего комплекта знаков.
Изготавливается шрифтовая документация, и шрифт после окончательного обсуждения передается заводу на освоение и изготовление опытного комплекта матриц. Полный комплект знаков типографской гарнитуры на русской и латинской графических основах содержал в одном начертании около знаков строчных и прописных знаков русского и латинского алфавитов, цифр, знаков препинания и знаков других национальных алфавитов.
