Нижнее белье начала 20 века, История нижнего белья
SPANX Набедренные повязки носили в Древней Греции в эпоху архаики затем их вытеснили драпированные одежды [2] и в Древнем Риме , где они, впрочем, не являлись обязательной частью костюма. Парео из легкой ткани завязывали на бедрах или груди перед тем, как принимать солнечные ванны.
Разнообразие форм и вариантов конструкций этого предмета гардероба поражает: в течение XIX и первой половины XX века модная талия неоднократно меняла свое положение на женском теле, то поднимаясь к самой груди, то занимая свое естественно-физиологическое место, то опускаясь почти до бедер. Времена, когда эталоном считалась экстратонкая талия-рюмочка, сменялись периодами моды на талию длинную и прямую, а в эпоху ар-нуво был распространен особый изогнутый S-образный силуэт. Безусловно, приспособить тело реальное к телу модному , эталонному, помогал корсет.
Вальтер Беньямин со свойственной ему афористичностью написал в эссе «Центральный парк», что «мода — это вечное возвращение нового», и циклично сменяющие друг друга представления об идеальной талии — яркое подтверждение этого наблюдения. Иногда корсеты определенной конструкции выходили из моды быстрее, чем успевали физически износиться, и оказывались на чердаках, где в целости и сохранности доживали до наших дней.
Так, например, найти в наше время сохранный корсет х годов сложнее, чем —х. Вопреки распространенному сегодня заблуждению носили корсеты не только женщины, но и мужчины, и даже дети.
В собрании Приймака представлены мягкие, стеганые корсеты из хлопка на младенцев и маленьких детей. Еще один современный миф гласит: корсеты вышли из употребления с появлением в конце х — начале х годов моды на прямой силуэт. Сохранившиеся аутентичные вещи и многочисленные образцы визуальной рекламы тех лет однозначно указывают на ошибочность таких представлений. Корсеты вовсе не исчезли, но лишь изменились по форме и материалу: популярность завоевали удлиненные и эластичные модели, производители которых непременно подчеркивали «безопасность и гигиеничность» своей продукции.
В начале х годов остроактуальным стал фасон «реформ», или «empire», — свободного силуэта платье в модном псевдовосточном духе, которое остроумцы нередко сравнивали с домашним капотом. Одним из ключевых элементов мифологии эмансипации женского костюма тех лет стал отказ от корсета — якобы исключительно вредного и опасного приспособления. Между тем отказ этот зачастую был только на словах. Прогресс прогрессом, но «сажать» платье по-прежнему предпочитали на корсет….
Пожалуй, любимой общественной мишенью для упражнений в остроумии был кринолин конца х — начала х годов, когда модные юбки стали особенно широки. Надо полагать, каркасная юбка кормила немало карикатуристов и журналистов: на страницах парижского журнала Charivari лишь за один год появилось около ста подобных карикатур; не отставал и лондонский Punch. В это же время чрезвычайной популярностью пользовались стереоскопические картинки с полуодетыми модницами в кринолинах, причем каркасная юбка изображалась в виде громоздкой конструкции, более напоминающей строительные леса Вавилонской башни, нежели элемент дамского гардероба.
Сегодня зачастую принимают эти гротескные картинки за правду, ужасаясь самоотверженности несчастных викторианских модниц.
На самом же деле кринолин — исключительно легкая, подвижная конструкция, вовсе не стеснявшая движений. В коллекции Приймака собрано множество каркасных юбок разнообразных видов: от первых протокринолинов —х годов плотных нижних юбок с ватными жгутами , конструкций, напоминающих клетку первоначально эти приспособления так и назывались — кажа, то есть клетка фр.
По словам коллекционера, недостающим — и от того желанным — элементом для собрания является тканевая нижняя юбка х — первой половины х годов на конском волосе. В течение —х годов силуэт модного женского костюма стремительно менялся — соответственно менялись и каркасные конструкции для платья.
Вопреки расхожему мнению, кринолины не исчезли со второй половины х годов, а эволюционировали по форме: сузились, дополнились турнюрами — особыми объемными накладками для задней части поясницы. Именно в эти годы разнообразие моделей «инженерного» нижнего белья достигает расцвета. Диктат моды распространялся и на форму женской груди, определяя, надлежит ли ей быть высокой и приподнятой как, например, в эпоху ампира либо пышной и низкой в годы ар-нуво.
И тут на помощь дамам приходили конструкции для придания бюсту формы, актуальной в текущем сезоне. Хитроумность этих приспособлений удивляет: так, уже в году лондонский корреспондент сообщал, что «в конце минувшего года среди дам вошло в моду появляться полуголыми и выставлять напоказ скрытые прелести тела, так что значительная часть здешнего женского бомонда, которой природа не дала пышного бюста, прибегала к искусственному, сделанному из воска, дабы мода не выдала этого их недостатка» [5].
А спустя немногим более столетия, в году, реклама в журнале мод расхваливала «пневматический бюст «ЮНОНА» — особую надувную конструкцию «из шелковой резины для придания полноты бюсту» [6].
В е годы в журналах для американских домохозяек можно было встретить заманчивые рекламные объявления о все тех же надувных бюстах, но прогрессивная научная мысль и полимерная промышленность не стояли на месте: ассортимент женских накладных прелестей пополнился надувными ягодицами.
Подкладки, так называемые бюстоулучшители bust-improver и бюстодержатели прототипы современных бюстгалтеров , в ассортименте представлены в коллекции Приймака.
Однако нижнее белье — это не только инженерная основа платья, но и особая сфера эстетики со своими закономерностями, модными веяниями, «классикой» и «авангардом». Образцы белья начала XIX века, как правило, были лишены декора. К м годам стали появляться декоративные элементы: вышивка, фигурная простежка, накладки из тесьмы. Во второй половине столетия эта тяга к декоративности усилилась, кроме того, в нижнее белье проник цвет — голубой, оттенки розового, персиковый.
В это же время важную роль сыграло использование новых материалов: эластичных тканей, шелка и атласа. С новым периодом женской эмансипации нижнее белье все больше уходило от концепции «чтобы женщина нравилась мужчине» к концепции «чтобы женщине было удобно».
Вторая половина XX века принесла с собой эпоху смелости и изобретательности.
В стиле и дизайне нижнего белья проявились ощутимые изменения. Эра сексуальной революции и социальных протестов сопровождалась появлением стрингов, бикини и других моделей женского нижнего белья. Мастера начали использовать прозрачную ткань, кружево. Стринги стали альтернативой традиционным трусам, предлагая минимальное покрытие и обеспечивая комфорт и свободу движения.
К м также появились первые спортивные бюстгальтеры. В итоге все новые модели стали неотъемлемой частью молодежной моды и символом новой сексуальности. В наше время нижнее белье стало инструментом самовыражения. Женщины сегодня выбирают нижнее белье, отражающее их индивидуальность и обеспечивающее комфорт тела независимо от модных тенденций.
Разнообразие стилей, форм, цветов и материалов позволяет каждой найти то, что подходит именно ей. От классических бюстгальтеров и трусиков до современных спортивных моделей и экзотических комплектов — женщины сегодня могут выбирать среди множества вариантов.
В истории нижнего белья отражена длинная цепочка изменений в социальной, культурной и модной сферах. И сегодня она продолжает развиваться, адаптируясь к нескончаемым переменам фешен-индустрии. Стиль жизни и ЗОЖ. Жизнь и общество. История женского нижнего белья с Древнего Египта по настоящее время.
Невидимая революция: как менялось женское нижнее белье. Те же панталоны стали декорировать кружевом, которое словно бы случайно виднелось из-под верхних штанов. Постепенно панталоны укорачивались, становились уже, а затем им на смену пришли обтягивающие лосины.
Историю женского нижнего белья невозможно представить без популяризации такой замечательной и удобной вещи, как мужские панталоны. Они пришлись по вкусу и простым крестьянкам, и дамам из высшего общества. Стоит ли говорить, что женщины постарались сделать панталоны не только комфортными, но и красивыми.
Придумывались новые фасоны, менялись ткани, расцветки, количество кружев, бантов и вышивки. XIX век можно назвать самым значимым в истории создания женского белья. Именно тогда на него стали оказывать влияние бурно развивающаяся текстильная промышленность и достижения в области медицины и гигиены.
В повседневном гардеробе основная доля отводилась трикотажным изделиям, как наиболее удобным и гигиеничным.
Но женщины есть женщины. Они никак не могли отказаться от кружев, рюш и бантов. Тончайшие батистовые и шелковые панталоны, украшенные всеми возможными способами, стали приобретать более пикантное значение. Они чаще всего надевались только по особым случаям и имелись в гардеробе каждой обольстительницы. Претерпели некоторые изменения и корсеты. К нам стали пришивать резиновые подвязки, поддерживающие чулки, что послужило толчком к развитию корсетных поясов. Но, наверное, самым впечатляющим событием в истории женского нижнего белья стало появление бюстгальтеров.
Впервые его представила в году француженка Эрмина Кадолль. Этот предмет имел чашечки на сатиновых лентах и заднее крепление к корсету. В дальнейшем бюстгальтер менялся неоднократно, в его усовершенствовании приняли участие многие модельеры из Европы и США. В результате появился современный бюстгальтер, покоривший всех женщин мира своим удобством, универсальностью и красотой. Благодаря ему страшные и уродующие тело корсеты остались в далеком прошлом. Впрочем, сегодня в магазинах женского белья можно приобрести их современные аналоги, мягко и безопасно корректирующие фигуру.
В это же время на смену панталонам стали приходить трусы, которые со временем становились все короче и откровеннее. История нижнего белья в России тесно связана с развитием европейской моды.
