Писательница женских романов
Сверстников ей заменило запойное чтение, рисование и сочинения стихов. В августе года Маргарет Митчелл сбила машина; спустя несколько дней она умерла. Кто такая Алессия Демачи?
Николь Джордан сама является примером такой успешной и разносторонней женщины.
Настоящее имя писательницы - Анна Бушихед, в замужестве Франкенфилд. Она родилась в году в семье военнослужащего и провела детство в постоянных переездах. Ее мать часто читала ей книги вслух, и это развило у Анны любовь к чтению и литературе. После школы Анна поступила в Университет Джорджии, где получила диплом гражданского инженера.
Вечерами она находила удовольствие в чтении, полюбив романы Дина Кунца и Нельсона Демилла. С этой мыслью она приняла участие в психологическом семинаре, проведенном компанией, и после вернулась к своему столу и начала писать.
Основываясь на своей любви к романам Джейн Остин и Виктории Хольт, Анна Франкенфилд начала писать любовно-исторические романы. Считая свое настоящее имя и фамилию не подходящими для литературы такого жанра, Анна выбрала псевдоним Николь Джордан. С тех пор Николь Джордан выпустила около 40 романов, которые стали бестселлерами и были признаны лучшими книгами года. Как пишет Мария Татар в своей книге «Тысячеликая героиня» Джо Марч с ее писательским честолюбием, и ее сестры, проложили дорогу для целой вереницы начинающих художниц и писательниц, которые появятся в более поздних произведениях.
В России в те же годы творила Анастасия Вербицкая. Журналистка политотдела ежедневной газеты параллельно отстаивала в своих романах тему женских прав, включая сексуальную свободу. Ее книги, посвященные темам любви и борьбе личности с обществом, стали бестселлерами. Вербицкая превзошла тиражами Толстого, но критики конечно, мужского пола обесценивали ее работу за использование «штампов», банальности и попытку угодить вкусу массового читателя. Еще одна журналистка, Эдит Уортон, на протяжении Первой мировой войны писала репортажи с линий фронта, а по ее завершению издала роман об отношениях и нравах общества.
За книгу «Эпоха невинности» в году Уортон получила Пулитцеровскую премию, став первой женщиной, удостоенной этой награды. А романы Джорджетт Хейер породили новый виток романтического жанра — любовно-исторический роман.
Хейер написала свою первую книгу «Черный мотылек» в 19 лет и сразу обрела популярность, благодаря необычной теме — любви в эпоху Регентства. Ее романы были отмечены за точность передачи быта, этикеты, языка и других мелочей той эпохи. Социальные романы сосуществовали с другим типом романтических историй — исключительно любовных.
Барбара Картленд, сводная бабушка принцессы Дианы, писала политические тексты и боролась за улучшение условий для медсестер и женщин-военнослужащих, но вместе с тем издала любовных романа за 76 лет. Тема всепобеждающей любви была главной в ее произведениях и в жизни, но тщательностью подхода истории не отличались.
Сюжеты были не оригинальны и сентиментальны, тем не менее Картленд удовлетворяла запрос публики и вошла в Книгу Рекордов Гиннеса как плодовитый английский писатель.
Несмотря на Пулитцеровскую премию за роман Уортон и Нобелевскую награду по литературе, которую получила норвежская писательница Сигрид Унсет за свой феминистский роман «Кристин, дочь Лавранса» , в литературном мире по-прежнему считалось, что женщины не умеют писать.
Критики-мужчины были уверены, что в случае удачного произведения, всю работу за писательницу проделал ее брат, муж или литературный редактор. С подобным обвинением столкнулась Маргарет Митчелл, издав супербестселлер «Унесенные ветром» в году. Митчелл писала свою семейную сагу в течение десяти лет, после того как лишилась первой любви, затем первого мужа и, наконец, здоровья и возможности работать репортером в газете, где до этого опубликовала несколько очерков о выдающихся женщинах штата Джорджия.
Обесценивание кропотливой работы обижали писательницу. Впрочем, история пережила и автора, и сплетников, став образцом для романтических произведений следующего столетия. Следом за отражением гражданской войны, в женском творчестве нашла отражение и борьба женщин за свои права начали действовать законы о равенстве оплаты труда и образования , и борьба общества за гражданские права. Символом переломного периода стала книга Харпер Ли и ее книга «Убить пересмешника». Это не каноничный сентиментальный роман, однако повествование в нем ведется от лица юной героини, а в сюжете наряду с поиском справедливости прослеживается тема любви — к людям, к семье, к себе.
Произведение понравилось и критикам, и публике, а также принесло писательнице Пулитцеровскую премию по литературе и место в списке наиболее значимых произведений столетия. Отражением глубоких социальных вопросов занималась и одна из основательниц феминистского движения Маргарет Этвуд.
В ее втором романе «Постижение» , опубликованном на десятилетие раньше легендарного произведения «Рассказ служанки», уже звучат темы национальной и гендерной идентичности.
Как и прежде, рука об руку с социальными романами шли романы сентиментальные. В х годах выходит первый роман в мягкой обложке с эротическими сценами. Параллельно с ней творила Даниэла Стил, чье имя больше на слуху у русского читателя. Стил продала свыше миллионов своих книг, двадцать три из которых были экранизированы. В середине х в США появляется специальный термин для женской литературы — «чиклит», что буквально переводится как «литература для цыпочек».
В них на первый план выходят женщины и их отношения с жизнью. Легкие юморные романы рассказывали о буднях городских жительниц с их постоянными свиданиями, шопингом, работой в офисе и обедами в ресторанах.
Эталонными представительницами жанра можно считать Кэндес Бушнелл с ее колонкой «Секс в большом городе» и Хелен Филдинг, давшей жизнь Бриджит Джонс. Россию в это время захлестывают политические и экономические пертурбации. От суровой действительности люди сбегают в книжные миры. На рынке появляется серия «Искушение» издательства «Радуга» — переводных сентиментальных романа о любви со схожими псевдонимами писательниц, одинаково «сладкими» названиями и единым дизайном обложек, на которых изображены обнимающиеся пары.
В это же время появляются романы русских писательниц, калькирующих западные аналоги. Среди авторов выделяется Екатерина Вильмонт, которая сначала переводила зарубежные книги, а затем начала писать самостоятельно. На е же приходится расцвет Александры Марининой, создавшей уникальный для постсоветской литературы жанровый сплав — процедуральной драмы в сочетании с психологическим романом.
Это было новаторство в литературном мире. Спустя тридцать лет в отечественных книгах не появилось другой самодостаточной героини-детектива, к тому же и известной и интересной читателям обоих полов.
Начало XXI века принесло перемены в общество и новые имена в литературу. Иконой начала нулевых стала французская писательница Анна Гавальда, автор классических романов с неповторимым французским шармом — ее герои умеют праздновать жизнь и вселить надежду в разочарованных жизнью читателей.
Не меньшую волну популярности оседлала Стефани Майер, создав в году историю любви среднестатистической школьницы со сверхъестественным существом. Несмотря на критику писательских способностей со стороны профессионального сообщества и критику любовной составляющей со стороны мужчин, «Сумерки» принесли Майер состояние и поклонников.
Запретная любовь стала магнитом сначала для сотен тысяч девочек, а затем и более взрослых читательниц, попавших под обаяние Роберта Паттинсона в экранизации романа.
И если книга Майер критиковалась по большей части мужчинами, то роман Э. Джеймс «50 оттенков серого» , написанный как фанфик по «Сумеркам», но достигший, пожалуй, даже большей популярности, чем оригинал, настроил против себя феминисток за пропаганду БДСМ как насилия над женщинами.
Однако женщины, не желающие рассматривать книгу с фемоптикой, увидели в ней то, о чем мечтают сами: трансформирующую любовь и «сильное» плечо, готовое позаботиться о женской безопасности и удовлетворить любые желания. В это время в воздухе витает тема о праве женщины не быть сильной. В первой четверти XXI века роман помимо терапевтического средства возвращает себе основную роль зеркала общества.
Проблемы, волнующие современных читательниц, стали шире вопросов любви и умения выстроить баланс семьи и карьеры. Современные книги отстаивают возможность женщин выбирать — карьеру, мечты, образ жизни, тему для романа. В этом время выходит книга австралийки Лианы Мориарти «Большая маленькая ложь» , скрывающая под милой обложкой с изображением леденца историю о проблемах женщин среднего класса. Чуть раньше появился роман «Исчезнувшая» американской писательницы Гиллиан Флинн — кросс-жанровое произведение, где романтика перемешивается с триллером.
Кросжанровые романы с несколькими равнозначными темами начали появляться и в русскоязычной литературе. Второй роман Екатерины Манойло «Ветер уносит мертвые листья» сочетает в себе черты свойственной ей остросоциальной прозы, раскрывающей проблемы отцов и детей, и неожиданного книжного роуд-муви, редко встречающееся в отечественном искусстве.
Новаторство в литературные круги привнесла и ирландская писательница Салли Руни, заслужившая за женский роман Букеровскую премию и любовь англоязычной публики. Ее «Нормальные люди» — классический роман о любви, отражающий восприятие мира молодым поколением.
Он настолько простой, что интерес публики кажется ненормальным. Тем не менее необычный язык, нетипичные декорации и актуальные темы продвинули Руни до статуса «феномена» вопреки всем критическим голосам. Как современные писательницы бросают вызов литературным критикам, так героини их романов бросают вызовы принятым социальным ролям и смело идут наперекор стереотипам. С ростом числа писательниц и расширением тем для их творчества, стали появляться целые издательства, представляющие женскую точку зрения на мир.
Среди них — «Бель Летр». В портфель нового издательства вошли романы со всего мира, которые читают жительницы Парижа, Рима, Нью-Йорка, Лондона. Этой осенью книги о сильных и смелых, но страстных и мечтательных героинях, наконец стали доступны и русскоязычным читательницам.
В них, как и в лучших женских романах последних двух столетий, мечты героинь простираются далеко за пределы отношений, но и для любви в их жизни есть место.
Каждая небольшая ступенька в развитии женского романа — это победа женщин над стереотипами своего времени и вклад в фундамент романтической литературы.
Писательницам больше не нужно скрываться за мужскими псевдонимами, а читательницам прятать книги о любви за скучными невнятными обложками, или стесняться своего желания найти идеального партнера, либо, наоборот, провести жизнь в статусе убежденной сингл-герл.
Современная женщина вправе выбирать то, что нравится ей самой, не вслушиваясь в диктаторские интонации общества, а выходящие на книжный рынок романы становятся отражением этого множества вариантов. Мы отправили вам код подтверждения на указанный вами эл. Укажите логин, почту или телефон, который вы использовали.
Мы вышлем вам инструкцию по восстановлению пароля. Добавьте его — и вам больше не придется вводить логин и пароль. Нажимая на кнопку «Отправить письмо», вы соглашаетесь на обработку персональных данных в соответствии с условиями.
Подробнее Ок, понятно. Главная Блог «Альпины» Проза Эволюция женского романа. Издательство «Альпина Паблишер» , г. Москва, ул. Эволюция женского романа Романом принято называть художественное произведение большого объема, в котором развернуто изображается развитие личностей главных героев. Одно из самых ранних сохранившихся изображений Сапфо, датируемое ок. Иллюстрация из пиратского издания «Памелы» года. Екатерина Перминова. При копировании материалов размещайте активную ссылку на www.
Подтвердите почту. Номер подтверждён. Вход с эл. Запомнить меня. Забыли пароль?
