Предложения с прямой речью из художественной литературы
Mais il pensait sans cesse: 1 «Cette fois je suis malade, je suis gravement malade. Порция будоражащего текста, призванного зарядить усталого, потерявшего веру в себя писателя творческой энергией и уверенностью в победе. Газданова «Вечер у клэр».
Мы рассмотрим две классификации эгоцентрических элементов. Первая основана на различении ролей говорящего. Говорящий может выступать в толковании эгоцентрического элемента в разных ролях: как субъект речи, субъект сознания, субъект дейксиса, субъект восприятия см.
Отличить восприятие от других проявлений сознания важно, в частности, потому, что в своей роли субъекта речи или сознания Говорящий выступает как идеальная сущность, не локализованная в пространстве, тогда как в роли субъекта восприятия, так же как в роли субъекта дейксиса, Говорящий — это физическое тело, занимающее определенное положение в пространстве для дейксиса предпосылка определенности пространственного положения субъекта очевидна; о том, что то же верно для восприятия, см.
Иными словами, дейксис и восприятие в отличие от речи и сознания фиксируют пространственную локализацию говорящего. В результате получается, что в традиционном нарративе в его собственно повествовательных фрагментах для повествователя исключена функция субъекта дейксиса, поскольку повествователь отсутствует в мире текста и не может служить ориентиром; и исключена, в сущности, функция субъекта речи, поскольку повествователь по мере возможности скрывает свое существование вообще.
Но функция субъекта сознания за ним остается. Что касается эгоцентриков, которые предполагают синхронного наблюдателя т. Гуковский приводит пример из «Старосветских помещиков»: лицо его как-то оживилось [10, с. Другой пример. В «Пиковой даме» фраза Люди побежали, раздались голоса и дом осветился вызывает недоумение: в этом фрагменте доминирует восприятие Германна, который не может видеть, что дом осветился, поскольку он находится в кабинете графини и в его распоряжении только щелка двери.
Другое деление эгоцентрических элементов — на первичные собственно речевые и вторичные. Первичные эгоцентрики ориентируются только на речевую ситуацию. Вторичные — это такие, у которых говорящий выполняет роль субъекта по умолчанию, т.
Вторичные могут заполнять свою потребность в субъекте не только через коммуникативную ситуацию, но и через текст. Понятие вторичного эгоцентрического. Апресяну [15]. Так, глагол показаться , рассмотренный в [15], — вторичный эгоцентрик: в обычном контексте речевого дискурса фраза На дороге показался всадник означает, что всадник показался в поле зрения говорящего, но в контексте Он говорит, что на дороге показался всадник роль наблюдателя, предполагаемую семантикой глагола показаться, выполняет не говорящий, а субъект подчиняющего предложения.
Междометия увы! Соответственно в нарративе вторичные эгоцентрики допускают не только повествовательную, но и персональную интерпретацию, ориентированную на персонажа. В то же время первичные эгоцентрики, например частица вон, не допускают в традиционном нарративе персональной интерпретации и в собственно нарративных фрагментах текста просто не употребляются. Ниже приведены примеры, демонстрирующие персональную и повествовательную интерпретацию одних и тех же однотипных эгоцентрических элементов в традиционном нарративе и в СКД.
Старозаветный нарратив мы опускаем, поскольку он достаточно близок к разговорному языку. В соответствии с тем, что было сказано, вторичные эгоцентрики которые предполагают говорящего в роли субъекта сознания — оценки, эмоционального и ментального состояния, например неожиданности, и т. Ниже в примере а — персональная интерпретация эгоцентрика; в примере b — повествовательная эгоцентрики выделены курсивом.
Война с соседней Японией еще не кончилась. Неожиданно ее заслонили другие события «Доктор Живаго». Мальчик всматривался в знакомые места, а ненавистная бричка бежала и оставляла все позади Чехов. Он того и ожидал, и возвратился домой, очень занятый своей интригой. Сердце его также терзалось, но ни слезы бедной девушки, ни удивительная прелесть ее горести не тревожили суровой души его «Пиковая дама». Что касается дейктических элементов, то они, строго говоря, должны допускать в традиционном нарративе только персональную интерпретацию.
Он, Тиверзин, вышел, хлопнув дверью, и зашагал вперед, не оборачиваясь. Его окружали осенняя сырость, ночь, темнота. Впрочем, я думаю, что не имеет ли самый воздух в Малороссии какого-то особенного свойства, потому что если бы здесь вздумал кто-нибудь таким образом накушаться, то, без сомнения, вместо постели очутился бы лежащим на столе.
И если мне случится иногда здесь услышать скрип дверей, тогда мне вдруг так и запахнет деревней «Старосветские помещики». Подразумеваемый субъект восприятия обычно персонаж:. Впрочем, в 5 b субъектом восприятия могут быть одновременно и персонажи и повествователь, который все время стоит «у них за плечами».
Однако в «Мастере и Маргарите» нет игры на неопределенности субъекта сознания, которая так характерна для «Белой гвардии». Есть вторичные эгоцентрики, которые почти никогда не контекстуализируются через повествователя.
Например, субъектом ожидания, который присутствует в семантике слова наконец, может быть только персонаж:. Наконец графинину карету подали «Пиковая дама». В начальной фразе рассказа Чехова «Невеста» Было уже десять вечера, и над садом светила полная луна одна лишь частица уже служит однозначным показателем персонального стиля, в котором выдержан весь рассказ.
Субъект неопределенности, выраженной неопределенным местоимением,— это, как правило, тоже персонаж, см.
Первичные эгоцентрические элементы такие, как неутвердительные речевые акты, обращения, речевые жесты типа вот такой и пр.
Они допускают персональную интерпретацию в СКД, а в традиционном нарративе возможны только в неповествовательных фрагментах текста, которые комментируют происходящее, а не продвигают повествование вперед — лирических и риторических отступлениях и пр. Ниже в примере а , из СКД, интерпретация эгоцентриков персональная; в примере b — повествовательная. Скучно на этом свете, господа! Впоследствии, когда, откровенно говоря, было уже поздно, разные учреждения представили свои сводки с описанием этого человека «Мастер и Маргарита».
Лизавета Ивановна выслушала его с ужасом. В 10а персональная интерпретация первичного эгоцентрика возможна потому, что это внутренний монолог Лизы, т. Как известно, Бахтин использует понятие диалога не только в буквальном смысле, но и в большом числе метафорических.
Что касается диалога между персонажем и повествователем, то он, как мы видели, формализуем средствами современной лингвистики. Иное дело — диалог между повествователем и автором: эта проблема не входит в компетенцию лингвистики. Стоит ли сам Пушкин за словами из «Капитанской дочки» Не приведи Бог видеть русский бунт, бессмысленный и беспощадный! Лотмана [16] или только «среднего разума дворянин Петр Гринев» по Г. Другие проблемы этого класса:. Гуковский обнаруживает в «Записках сумасшедшего» образ настоящего автора — как «признак положительной ценности, некое отнесение рассказа к высокой норме» [10, с.
Но «образ автора» в этом смысле — не то же, что повествователь. Введенные понятия — в частности, эгоцентрического элемента и его контекстуализации через повествователя или персонажа , возможно, позволят со временем подойти с лингвистическими мерками и к проблеме композиции нарративного текста. Виноградов говорит о том, что мир «Пиковой дамы» начинает распадаться на три субъектные сферы [1, с. В дальнейшем можно пытаться представить это наблюдение в формализованном виде; впрочем, заранее не очевидно, что про эти сферы можно сказать нечто большее, чем то, что они «многообразно сплетаются, пересекаются в единстве повествовательного движения».
Самой лингвистике экспансия на области, дотоле ей не подвластные, такие, как структура нарратива, безусловно, должна принести большую пользу. Сопоставление интерпретаций одних и тех же элементов в естественном языке и в нарративе позволит уточнить инвариантные значения, выявленные для того или иного элемента, — например, уточнить значение дейктических местоимений, временных и видовых форм и т.
Но это выходит за рамки нашей темы. Серия литературы и языка. Конечно же, речь идет не об авторе, поскольку тот автор, который 39 обнаруживает себя в тексте, может быть своего рода маской реального автора — взять, например, развязного рассказчика в «Повести о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем», который, безусловно, не Гоголь; или советского обывателя, который просвечивает за московскими главами «Мастера и Маргариты» и явно не Булгаков.
Итак, два примера анализа, выявляющего присутствие повествователя в «Пиковой даме». Какую коммуникативную ситуацию предполагает нарратив? Загадка неуместной досады разрешается после того, как выясняется, что ее субъектом 42 является не повествователь, а главный персонаж — гробовщик.
Понятие вторичного эгоцентрического 44 элемента связано с фигурой наблюдателя по Ю. Вторичные эгоцентрики и традиционный нарратив В соответствии с тем, что было сказано, вторичные эгоцентрики которые предполагают говорящего в роли субъекта сознания — оценки, эмоционального и ментального состояния, например неожиданности, и т.
Самовар, молчавший до сих пор, неожиданно запел «Белая гвардия». Иван наслаждался. Здесь он был в полной безопасности. Подразумеваемый субъект восприятия обычно персонаж: 5 а. Долгая зимняя ночь прошла незаметно «Пиковая дама». Например, субъектом ожидания, который присутствует в семантике слова наконец, может быть только персонаж: Германн стоял в одном сюртуке, не чувствуя ни ветра ни снега.
Обычно по вечерам хозяин уезжал куда-то и брал с собой гуся и кота «Каштанка». Первичные эгоцентрики и СКД Первичные эгоцентрические элементы такие, как неутвердительные речевые акты, обращения, речевые жесты типа вот такой и пр.
Но тихонько, господа, тихонечко! Но часы, к счастью, совершенно бессмертны «Белая гвардия». Где ж, в самом деле, Тальберг? В самом деле, уж рассветало.
Итак, был белый, мохнатый декабрь «Белая гвардия». Другие проблемы этого класса: — аллюзии и интертекст, см. Меню Подобрать занятия. Учебник Избранные статьи. Скачайте мобильное приложение и читайте Фоксфорд Учебник на телефоне и планшете. Художественный стиль речи и язык художественной литературы. Понятно Непонятно Войдите или зарегистрируйтесь , чтобы голосовать.
А еще вы сможете сохранять статьи в «избранное» и смотреть видеоуроки. Следующая статья. Выбирайте, что поможет вам достичь целей. Я — Мистер Фокс, ваш онлайн-помощник.
Ответьте на несколько вопросов, а я помогу за 5 минут подобрать подходящие варианты обучения. Это бесплатно! Готовая программа с онлайн-занятиями, заданиями и поддержкой куратора. Попутно любопытно было бы узнать, как работали и писали, что рассказывали о своем литературном опыте писатели с мировым именем.
Каждый совет по-своему ценен, к ним имеет смысл прислушиваться и брать на вооружение, находить в рекомендациях профессионалов то, что сможет вас подбодрить и вселить веру в себя. Ведь если смогли они, сможете и вы, главное упорно двигаться к цели, то есть собирать нужный материал и работать над рукописью.
Согласитесь, когда речь идет о раздаче советов по написанию продаваемой книги, есть смысл предъявлять к писателю, выступающему в роли гуру, соответствующие требования. Он должен быть популярен, а его книги должны продаваться. А кто из современных авторов.. Сегодня принято делиться советами, в том числе и профессионального свойства. Мы тоже решили сформулировать несколько полезных и, что нам кажется самым важным — дельных советов для начинающих авторов. В основу восьми нехитрых рекомендаций положен литературный..
Джек Лондон написал статью «О писательской философии жизни» в конце 19 века — в году она была опубликована в журнале «Эдитор». Но идеи, сформулированные им больше столетия назад, актуальны по сей день, ибо ничто, кроме внешних форм, принципиально не.. Бредбери, Хемингуэй, Полланик, Кинг, Воннегут о работе над текстом. Советы прифи по поводу создания мира художественного произведения.
Творческие методы и приемы, которыми пользовались писатели с мировым именем. Писать по одному рассказу в неделю, составлять списки существительных, черпать идеи в поэзии, кормить Музу, не пропускать счастливый случай, писать взахлёб — все это и многое другое в сборнике эссе про писательство «Дзен в искусстве написания книг», который..
Теперь определяемся с регламентом работы. Если это первая книга, скорее всего, на нее уйдет несколько месяцев. Существуют, конечно, авторы, способные написать роман за две недели, как например, Чак Паланик, по легенде создавший черновик «Бойцовского клуба» за четырнадцать дней.
Современный городской житель, обремененный работой и семейными обязанностями, тоже способен на такие подвиги, но лучше закладывать на создание романа несколько месяцев — так психологически проще приступать к работе.
Хотя результаты НаНоРайМо это калька с английского NaNoWriMo - National Novel Writing Month, что дословно переводится как национальный месяц написания романа — мотивационного проекта, в рамках которого нужно написать роман объемом в слов за один месяц — показывают, что даже современные авторы в условиях жесткого ограничения времени способны за тридцать дней написать большой художественный текст.
Современный человек привык к быстрой жизни. Fast-food, fast-read — быстрая еда, быстрое чтение. И как следствие — быстрая работа. Например, над книгой. Долго трудиться над книгой хлопотно и рискованно: а вдруг не опубликуют? Поэтому многие авторы, особенно.. Автор 70 книг по саморазвитию, мотивационный спикер Брайн Трейси рассказывает о том, как писать книги за одну неделю.
Рекордная скорость, но Трейси на собственном опыте доказывает, что это возможно. Брайан Трейси в книге «Результативный.. Примерно на этом этапе, если не удалось сделать этого раньше, можно начать осваивать технику слепой печати — обязательный рабочий инструмент начинающего автора, для которого умение быстро печатать, не отвлекаясь на такие мелочи, как поиск буквы «ж» или вопросительного знака, является неотъемлемым условием успешной работы над рукописью.
Научиться печатать вслепую можно за неделю, если тренироваться по три-четыре часа в день. Если сократить время тренировок, освоить этот чрезвычайно полезный инструмент работы можно за две-три недели.
Попутно можно определиться с софтом, то есть компьютерными программами и приложениями, которыми будете пользоваться во время работы. Здесь много новинок, которые могут сделать работу с текстом более занимательной. Впрочем, это дело вкуса, главное для писателя — писать, а как и где — дело второстепенное.
Полезные приложения для писателей, программы, упрощающие работу над рукописью, приложения для литературного творчества — писательский софт очень популярен за рубежом.
Мы убеждены, он будет полезен и русскоязычным авторам. Текст: Алина Назарова Daily Page Слепая печать — это метод набора, при котором не нужно смотреть на клавиатуру. При этом, задействуются все пальцы рук, поэтому такой метод набора также известен как десятипальцевый набор.
Овладеть им писателю нужно как можно раньше, чтобы процесс набора.. Начало работы над рукописью — чрезвычайно волнительный момент, потому что подчас бывает совершенно непонятно, с чего именно начинать и как вообще писать. На помощь современным авторам здесь охотно приходит многовековой опыт профессионалов. Сегодня мы знаем много способов, облегчающих процесс вступления в работу над рукописью. Вопрос о том, как писать произведения, сродни размышлению на тему, как сдавать кросс.
Ответ очевиден: если речь о кроссе, то надеваешь кроссовки и бежишь. До финиша, если не выдохнешься. С книгой — та же методика: открываешь файл и пишешь. Задаваясь вопросом.. Вас обуревает желание войти в мировую историю в качестве литератора. Вы чувствуете потенциал для создания качественного литературного произведения. Вы придумываете истории и прокручиваете в голове десятки вариантов развития сюжета, но при этом буксуете на.. Метод снежинки — способ создания книги по принципу «от простого к сложному».
От одного предложения, в котором кратко излагается история героев, до развернутого повествования, в котором обозначены основные сюжетные линии. Метод снежинки удобен, результативен,.. Пишем вместе с аудиторией, превращаем писательство в перфоманс или используем еще шесть методов написания книги, которые позволят справиться с проблемой чистого листа и превратят процесс создания текста в игру.
Стимпанк, фанфик, нон-фикшн, манга, мейнстрим и другие термины современного литературного языка, которые позволят автору говорить с издателями и коллегами литераторами. Работать над своей историей можно начинать с уточнения замысла, за которым последует этап планирования текста и работы над рукописью в целом, потому что помимо складывания букв в слова, а слов в предложения от автора требуется умение наблюдать, анализировать, изменять, не жалея уже написанное и многое другое.
Замысел — это изначальная задумка. То, что автор замыслил, о чем хочет написать. Замысел реализуется на протяжении всего повествования, а иногда исчерпывается в первых главах, уводя автора в другое сюжетное русло. Такое тоже бывает. Наличие замысла предполагает, что в голове автора созрел сюжет для романа. Но бывает и так: замысел в виде неясных задумок есть, а сюжета, хорошо продуманной истории нет. Для начала давайте разберемся, что такое сюжет. Слово «Сюжет» происходит от французского «sujet» и буквально означает «предмет».
В литературе и драматургии сюжет— это ряд событий последовательность сцен, эпизодов, актов происходящих в художественном произведении.
Это история, события которой излагаются автором в в определенной последовательности. Если сюжет есть — считайте дело наполовину сделано, нужно только найти в себе мужество, чтобы эту историю изложить на бумаге. Но нередко с авторами даже великими и знаменитыми случается такое: у них есть задумка, идея, которую они хотят воплотить в тексте, но сюжета, самой истории нет.
Исследованием устройства художественных произведений, как мы уже говорили, занимались многие ученые, филологи и писатели-практики. Дело в том, что история — глубоко технологичное явление, то есть существуют известные, хорошо изученные и опробованные способы создать сюжет буквально на ровном месте.
Подумайте, что движет героем? Почему, например, Иван-царевич идет выручать царевну-лягушку из плена Кощея Бессмертного?
Потому что он понял, что женат не на говорящей пресмыкающейся, а на красавице, обладающей паранормальными способностями, и хочет вернуть себе жену. А кто-то другой хочет разбогатеть, а третий добиться мировой славы, а четвертый — вернуться домой с войны.
Именно желание героя становится той движущей силой, которая завязывает основные сюжетные линии. Подробнее узнать о том, как придумать сюжет для романа, можно из наших текстов.
Автор сценариев киностудии «Pixar Animation Studios», работающая в жанре компьютерной анимации, Эмма Коатс о том, как придумывать волшебные истории, запоминающихся персонажей и поражать зрителя с первых эпизодов. Текст про сюжетные архетипы.
А также теорию мультисюжетности русской классики и список тем, вызывающих интерес читателя. Инверсия — это когда все наоборот, это выворот наизнанку. В простом варианте — это перестановка местами частей целого, так чтобы последнее становилось первым.
С помощью.. Есть слова, а истории нет. Тогда читайте: пост про то, как писать, когда не можешь придумать толковое повествование. Вы узнаете, с чего начинать работу над рукописью без стартового замысла, где искать сюжеты, и как сделать из бессюжетного текста.. Сторителлинг — в дословном переводе рассказывание историй. Истории в сегодня рассказывают все. Умение увлекательно повествовать, влияя тем самым на читателя, стало синонимом успеха. Притом не только в литературе, но и в бизнесе.
Говоря о необходимости продумывать сюжет, многие могут возразить, что это вовсе не обязательно, сославшись на ярких, впечатляющих героев, которые зачастую вытягивают всю историю благодаря своей неповторимой исключительности. Действительно, существует мнение, что герои подчас важны не меньше, чем сюжет, и с продумывания линии героя может начаться повествование.
Подробнее на эту тему читайте наш текст:. Что нас привлекает в рассказах про Шерлока Холмса: напряженное детективное расследование или участие в нем легендарного сыщика?
