Топ фильмов 2013, Итоги топ фильмов года
Последний в смысле, больше не будет фильм автора «Реальной любви» Ричарда Кертиса. Британский аналитик оценил последствия от применения бомб ФАБ на Украине. Андрей Пискун 5 января г.
И упаковывает в полученную форму сказку о всепобеждающем взрослении. Еще один кореец, Хон Сан Су, продолжает снимать кино о том, что знает лучше всего: главная героиня — студентка киноинститута, любовник — режиссер и профессор того же заведения.
Лента наблюдения за жизнью складывается из случайных и неслучайных встреч: в прогулке по парку, за чашкой кофе в кафе, у книжного прилавка, в питейном заведении. Обманчиво простой фильм не поддается привычным инструментам расшифровки: часть встреч оказывается снами а может, все они сон?
Но даже если не посмотреть ни один из них и не искать объяснения ничему, смешное останется смешным, печальное — печальным, а пронзительное — пронзительным: все это в фильме есть. Надежда» «Paradise. Hoffnung» реж.
Ульрих Зайдль. После фильмов «Рай. Любовь» про обреченные на провал поиски любви в секс-туризме и «Рай. Вера» про миссионерский раж бичующей себя у распятия женщины австрийский исследователь человеческой природы Ульрих Зайдль завершил «райскую» трилогию нежной и жестокой картиной о детстве. В центре истории — девочка-подросток, которая приходится дочерью героине первого фильма и племянницей героине второго.
Поездка в лагерь для детей с избыточным весом оборачивается опытом, в котором травмирующее неотделимо от прекрасного, потому что все, что случается в первый раз, тут же становится и последним. Зайдлю удалось разом запечатлеть и абсурд жизни, и ее бесконечную ценность. Бернардо Бертолуччи. Еще один фильм из года вышел у нас в прокат в феврале го. Через девять лет после «Мечтателей» прикованный к креслу итальянский режиссер спустился в подвал, чтобы снять кино про подростка, который собирался спрятаться ото всех, а в результате оказался ближе к другому человеческому существу, чем мог предположить.
Простую историю превращают в на редкость живую найденные на роли подростков Якопо Ольмо Антинори и Теа Фалько , отсутствие какого-либо назидательного пафоса и спетая как-то раз Дэвидом Боуи на итальянском «Space Oddity». Альфонсо Куарон. Мексиканский кудесник дождался момента, когда 3D в кино не просто окрепнет, а станет общим местом, чтобы запустить человека в космос прямиком из зрительного зала, хорошенько раскрутить его на орбите и оставить висеть с открытым ртом.
Немного портят дело голливудские компромиссы сентиментальная история про погибшую дочку героини и наивная нью-эйдж-мораль наверное, можно было рифмовать нутро космического корабля с утробой не так навязчиво , но когда вам дают дотронуться до звезд, странно жаловаться на то, что гениальный инженер оказался так себе философом.
Ной Баумбах. Режиссер, который раздал немало чувствительных затрещин представителям творческой интеллигенции и прочим взрослым подросткам в «Кальмаре и ките», «Марго на свадьбе» и «Гринберге», снял черно-белый фильм-признание в любви к актрисе Грете Гервиг , олицетворенным ею прекрасным неудачникам и их человеческим слабостям.
Ну и к Нью-Йорку заодно. Сыгранная Гервиг Фрэнсис вкладывает в танец душу, но профессиональных перспектив у нее нет, зато есть вечные поиск жилья и нехватка денег, новые чудные знакомства, которые стремительно превращаются в прошлое, побеги к родителям, данная одним из тех самых новых друзей характеристика «несвидабельна».
Волшебная магия кино в данном случае заключается в том, что, по всему, Фрэнсис должна раздражать, но есть в ней что-то, что превращает ее в лучшего человека на свете. Вонг Кар Вай. Гонконгский мастер то замедлять, то ускорять течение времени в коридорах и под дождем, которого поторопились списать после невыносимых «Черничных ночей», вернулся спустя шесть лет с фирменной красоты фильмом о коротких встречах и долгих расставаниях.
Изобилующая пробелами биография Ип Мана, основателя одной из главных в Китае школ кунг-фу и учителя Брюса Ли , становится поводом для поэтической медитации о течении времени, которое может обессмертить только то, что так и не было осуществлено.
Николас Виндинг Рёфн. Тайский и английский бокс, спицы, которыми прикалывают человека к креслу, стены и лица в крови: не то чтобы Николас Виндинг Рёфн снял что-то, чего нельзя было от него ожидать. В послужном списке датчанина имеются получасовое движение лодки в тумане с бессловесным и безжалостным одноглазым убийцей на борту «Вальгалла: Сага о викинге» , жизнеописание одного из самых жестоких английских преступников «Бронсон» , три фильма о весьма резких наркоторговцах «Пушер», «Пушер 2», «Пушер 3» и картина с говорящим названием «Кровопускающий».
Но после каннского приза за «Драйв» новый фильм с тем же Райаном Гослингом в рапиде под музыку Клиффа Мартинеса кажется то ли самопародией, то ли оммажем неизвестно чему: гротеск превысил предельные нормы даже в рёфновской системе мер и весов.
Иной провал стоит чужих успехов. Экранизация статьи «Подозреваемые были в лубутенах» из журнала Vanity Fair могла бы оказаться социальным памфлетом, обличающим беспутную молодежь и породившее ее общество, или ищущим оправдание не самым обездоленным преступникам в отсутствие любви и прочих травмах детства. София же Коппола видит в истории про девиц и одного парня, которые навещали голливудские дома знаменитостей с целью поживиться платьями Chanel , сумками Birkin и туфлями Louboutin, а затем пудрили носы кокаином и отправлялись в клубы, тление несформировавшейся энергии, томление, которое даже не осознается теми, кто протягивает руку к блестящим безделушкам.
Так же мало оснований считать, что режиссер проникается к героям симпатией, как обвинять ее в том, что она просто наблюдает, не производя смысловую работу. Возможно, она позволяет бессмысленному броуновскому движению молодых тел заворожить себя, но возможность фиксации этого движения — одно из немногих бесспорных преимуществ кино.
Хармони Корин. Этот фильм словно находится в родственных отношениях с «Элитным обществом» Копполы, но Хармони Корин не наблюдатель, а поэт, который трансформирует уродство в красоту как делал это в «Гуммо» , нашептывает пустоголовым детям дурные сны, заботливо подменяет отталкивающую реальность «вечными каникулами». Герой Джеймса Франка — Питер Пэн этой перверсивной реальности, отказавшийся взрослеть подросток, проводник в параллельную реальность, где мечты принимают форму золотых пистолетов и вечеринок, после которых не наступает похмельное утро.
Жора Крыжовников. В ряд фильмов этого года об аде на земле из всего российского кино наиболее удачным образом вписалась картина «Горько! Как относиться к тому, что, увидев себя в таком зеркале, страна не отшатнулась, а возрадовалась,— вопрос отдельный и непростой. Гильермо дель Торо.
Пока Питер Джексон прививает драму и эпос «Хоббиту», а марвеловские наймиты мучают паническими атаками Железного человека и гамлетовскими вопросами Тора, истинный знаток сказочного Гильермо дель Торо выпускает гигантских человекоподобных роботов против исполинских кайдзю — монстров из японской культуры, к числу которых относится и Годзилла.
Дель Торо ругали за примитивный сценарий — хочется сказать ему спасибо.
В пору всеобщего увлечения философскими вопросами роботостроения и амбивалентности добра и зла нет ничего желаннее, чем кино про то, как из океанских недр прут прекрасно ужасные существа, чтобы погибнуть в чужой войне. Джозеф Косински. Пришедший в кино из мира компьютерных игр Джозеф Косински нагло тащит в свой фильм «Забвение» так переводится слово, которое прокатчики решили вовсе не трогать все, что любит: постапокалиптические руины цивилизаций, подполье из «Матрицы», красную лампу из «Космической одиссеи», дом из «Соляриса» — на самом деле все прямые отсылки и условны, и неизбежны, но из «Луны» Данкана Джонса Косински заимствует чуть больше, чем обыкновенно дозволяют правила приличия.
Но обвинять его в плагиате оснований нет: он собирает фантастический фильм из осколков чужих, как герой Тома Круза создает модель дома на погибшей планете, заполняя этот дом найденными артефактами, предметами чужих жизней, чтобы обрести свой.
Наташа Меркулова и Алексей Чупов. Российским кинематографистам долго не удавалось сообщить что-либо вменяемое о жителях больших городов. Новая русская волна исследовала жизнь провинциальную, в то время как якобы зрительские комедии транслировали вымученный мир офисов и прочей мертвечины.
Соавторы а теперь и супруги Наташа Меркулова и Алексей Чупов сняли кино о людях, чьи проблемы им близки, и нащупали что-то живое, от чего не сводит скулы. В этой попытке есть что-то от скандинавской манеры говорить с одной интонацией о морошке и сексе, что-то — от общеевропейских поисков новых типов отношений.
Учитывая, что бюджет фильма составил 1,5 млн. При этом затраты на рекламную кампанию были весьма скромные. Раскрутить фильм помогли сами зрители. Они настойчиво рекомендовали друзьям и знакомым посмотреть смешную комедию, что и повлияло на результаты кассовых сборов.
На четвертое место российская версия журнала Forbes определила фильм режиссера Абдельлатифа Кешиша «Жизнь Адель». Эта картина получила «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале.
Только в России картину посмотрели свыше 1 млн. Каких только мнений не высказывали кинокритики мира после просмотра «Жизни Адели»: политика, упадок нравственных устоев матушки-Европы, общее падение нравов.
Но для Спилберга этот фильм — о любви, пусть и нетрадиционной ориентации. Пятое место за фильмом «Географ глобус пропил» Александра Велединского, взявшего Гран-при на «Кинотавре». Кинокритики хором утверждают, что эта картина впервые за долгие годы примирила между собой создателей массового кино и артхауса.
Больше того, Велединскому удалось найти образ героя нашего времени. По словам все тех же корифеев кинокритики, это, пожалуй, впервые со времен развала Советского Союза. Константин Хабенский, сыгравший главного героя фильма — географа-алкоголика, внес в этот образ море обаяния и даже некоей морали. Стивен Макуин с кинолентой «12 лет рабства» на почетном шестом месте в рейтинге Forbes.
По слухам, этот фильм самый вероятный претендент на премию «Оскар» в уходящем году. История о годах рабства свободного чернокожего скрипача, похищенного и проданного на невольничьем рынке», получила не просто одобрение критики и зрителей.
О ней отзываются исключительно в превосходной степени. На «Золотом глобусе» этот фильм номинировали чуть ли не по всем позициям. Сейчас главная интрига в премии «Оскара». Седьмое место у Алексея Германа с его кинолентой «Трудно быть богом». Одноименный роман братьев Стругацких экранизировался в течение 14 лет! Это рекорд в истории киноиндустрии. Режиссер фильма так и не дожил до его выхода на широкий экран. Но он успел сказать людям, что будущего не существует. Главному герою фильма Руматц в исполнении Леонида Ярмольника так и не удалось вырвать население планеты Анканар из мрачного средневековья.
Даже божественные начала пришельца с Земли тут не помогли. Потому что бога нет там, где нет добра и зла, где нет надежды и нет будущего. Умберто Эко назвал последнее детище Алексея Германа «тяжелейшим» и «свирепым», красивым красотой уродцев Босха. Совершенно незаслуженно оплеванный и критиками, и публикой. Стоило посмотреть хотя бы на Джонни Деппа, который почти не паясничает и выглядит убедительно в роли человеческого существа.
Возмутительный и восхитительный альманах, в котором шутят очень удачно и намного ниже пояса. Эдакий «Южный парк», снятый маститыми комедиографами и разыгранный Большими Актерами. Стоило посмотреть хотя бы на Хью Джекмана с мошонкой на подбородке.
Очень эпическое кино Федора Бондарчука — намного лучше, чем можно было надеяться. Стоило посмотреть хотя бы ради финальных титров, на которых Земфира исполняет песню Цоя в аранжировке Бадаламенти. Очередное сентиментально-плюшевое чудо от мастера жанра Мишеля Гондри.
Стоило посмотреть хотя бы для того, чтобы было, о чем поговорить с девчонками с филфака. Хирургически точное кино, гарантирующее щемящую радость узнавания: вот же она, жизнь.
Стоило посмотреть хотя бы ради финала, в котором благополучно нет ни пафоса, ни морали, ни перевоспитания непутевого героя. Стоило посмотреть хотя бы ради геленджикского Райана Гослинга. Последний в смысле, больше не будет фильм автора «Реальной любви» Ричарда Кертиса.
Комментарии излишни. Стоило посмотреть хотя бы ради душераздирающе трогательной партии в настольный теннис. На редкость удачная экранизация детектива Дональда Уэстлейка, новая «Расплата», где вместо Гибсона — Стэйтем. Самый недооцененный фильм года. Стоило посмотреть хотя бы, как Стэйтем ломает об коленку звезду сериала «Щит» Майкла Чиклиса.
Несколько пластмассовый, но запредельно зрелищный фильм Гильермо дель Торо, дающий возможность снова почувствовать себя десятилетним. Стоило посмотреть хотя бы ради ботинок Рона Перлмана. Перед выходом на пенсию Стивен Содерберг вдруг взял да и снял лучший психиатрический триллер со времен «Основного инстинкта».
Стоило посмотреть хотя бы ради Руни Мары, которой очень к лицу человеческий облик. Не столько смешной, сколько остроумный финал популярной трилогии, по которому окончательно ясно, что формат «чисто поржать» жмет Тодду Филлипсу в плечах.
Стоило посмотреть хотя бы ради «романтических» сцен с участием Галифианакиса и Мелиссы МакКарти. Стоило посмотреть хотя бы как голая артистка Андреа Райзборо парит в толще воды над руинами Манхэттена.
Второму «Стартреку» недостает толики творческого сумасшествия. Хотя факт остается фактом: прямо сейчас, на наших глазах Джей Джей Абрамс творит новейшую историю жанрового кинематографа.
Стоило посмотреть. Просто стоило и все. Стоило посмотреть хотя бы ради Мандарина — таких злодеев в комиксах еще не было.
У второго фильма Мартина Макдоны есть только один недостаток: он — не «Залечь на дно в Брюгге». Стоило посмотреть хотя бы ради Тома Уэйтса и его кроликов. Это ровно тот Дэнни Бойл, по которому мы соскучились, которого терпеливо ждали последние 17 лет. Стоило посмотреть хотя бы, как Розарио Доусон воплощает на экране бессмертные строки Сергея Шнурова. Захватывающий и правдоподобный фильм про то, как хрупкая ЦРУшница практически в одиночку достала бен Ладена. Стоило посмотреть хотя бы ради роскошного саундтрека Александра Депла.
Майкл Бэй снял черную комедию, притом отличную черную комедию.
Не иначе, Армагеддон не за горами. Стоило посмотреть , чтобы убедиться: физкультура до добра не доведет! Блестящий режиссерский дебют английского актера Пэдди Консидайна — убедительное доказательство того, что авторское кино — не обязательно нудное. Стоило посмотреть хотя бы ради весьма нетипичного хэппи-энда. На первый взгляд неказистый криминальный сюжет, который разворачивается к финалу в полновесный кинороман о жизни и судьбе.
Стоило посмотреть хотя бы ради Райана Гослинга, который отлично справляется и без Николаса Виндинга Рефна. Несколько придавленный собственной важностью, но оттого не менее хороший фильм Стива МакКуина. Стоило посмотреть хотя бы ради Майкла Фассбендера, который в этом году несет бремя белого человека не хуже ДиКаприо. Рецензия на фильм.
Фильм французского тунисца Абделатифа Кешиша, провозглашаемый то гей-манифестом, то порнографией, а на деле являющийся красивой историей бесконечного одиночества.
Стоило посмотреть хотя бы ради того, чтобы убедиться — Каннское жюри тоже кое-что понимает в кино. Альфонсо Куарон и его оператор Эммануэль Любецки явили миру выдающийся аттракцион — во всех смыслах головокружительный и с идеями. Стоило посмотреть хотя бы ради того, чтобы почувствовать: притяженья больше нет.
Плюс Сандра Буллок в исподнем. Фильм канадца Денни Вильнева, обладающий бесценным для триллера качеством — узнать, чем все закончится, превращается для тебя в вопрос жизни и смерти.
Стоило посмотреть хотя бы ради нервного тика Джейка Джилленхола. Увы, так и не добравшееся до украинского кинопроката. Стоило посмотреть хотя бы на то, как не самые известные английские актеры, которым не платят по 20 миллионов за фильм, влегкую «убирают» маститых «оскаровских» лауреатов.
Тарантино снова в форме. Джексон слегка затмевают главных героев. Стоило посмотреть хотя бы ради монолога ДиКаприо про череп старого Бена. Очередная порция высокотехнологичного волшебства. Пятый раз — почти, как первый: похоже, это не надоест никогда. Стоило посмотреть хотя бы ради невероятной погони на бочках.
Монументальное, необъятное, холодное и совершенно неотразимое полотно от автора «Нефти» П. Стоило посмотреть хотя бы ради Филипа Сеймура Хоффмана, сыгравшего здесь свою лучшую на данный момент роль. Главная Кино Статьи Итоги топ фильмов года.
