Мария виноградова балерина
Тебе самой что ближе? Но я купил его Гае к тридцатилетию нашей семейной жизни и только сейчас смог его себе позволить. Произошло и произошло. Он живет этими репетициями, артистами.
Петипа, постановка и новая хореография А. Ратманского и Ю. Бурлаки Жена рыбака «Дочь фараона» Ц. Пуни в постановке П. Лакотта по М. Петипа партия в балете «Серенада» на музыку П. Чайковского хореография Дж. Баланчина две пары в IV части «Симфония до мажор» на музыку Ж.
Бизе, хореография Дж. Васильева четыре дриады «Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография М. Петипа, А. Фадеечева стрекозы, солисты вальса «Золушка» С. Прокофьева, хореография Ю. Посохова, режиссер Ю. Пуни, хореография М. Петипа, постановка и новая хореография Ю.
Бурлаки, В. Медведева солистка Большое классическое па из балета «Пахита» Л. Петипа, постановка и новая хореографическая редакция Ю. Прокофьева в постановке Ю. Стравинского хореография Дж. Баланчина — участница премьеры в Большом театре первая вариация в картине «Тени» «Баядерка» Л.
Чайковского, хореография А. Горского, М. Петипа, Л. Иванова в редакции Ю. Бурлаки Девушка «Анюта» на музыку В. Гаврилина, хореография В. Васильева Одиннадцатый вальс «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. Стравинского, хореография Дж. Баланчина Ан астасия «Иван Грозный» на музыку С. Григоровича Главная мочалка первая исполнительница , девушки-волосы, чашки, чулки «Мойдодыр» Е. Подгайца в постановке Ю.
Смекалова большой классический танец «Баядерка» Фригия «Спартак» А. Хачатуряна, хореография Ю. Григоровича сверстницы принца «Лебединое озеро» фурии «Пламя Парижа» Б. Асафьевав постановке А. Ратманского с использованием хореографии В. Обера, хореография П. Лакотта по Ж. Делиба, хореография М. Петипа и Э. Чекетти, постановка и новая хореографическая редакция С. Васильева Ольга «Онегин» на музыку П. Чайковского, хореография Дж.
Крэнко Ширин «Легенда о любви» А. Меликова, хореография Ю. И ровно через 2 месяца с момента операции я вышла на сцену в «Артефакт-сюите». Я не могу сказать, что я уже вернулась в свою прежнюю форму. Она не наберется пока я ее не натанцую. Когда я вернулась к занятиям, я поняла, что не сильно вышла из формы.
Например, после декрета ты вообще как Буратино стоишь у станка и не понимаешь, откуда растут ноги и руки. Конечно, мне было тяжело поднимать ногу назад, тянуло.. Но в голове была четкая цель — выйти на сцену 7го марта. Мы эту дату утвердили с Махаром Хасановичем худ. Большого театра, прим. И с таким интересом я прочитала о вас эту статью! И кто бы знал, что спустя несколько лет жизнь мне подарит знакомство с вами.
А надо сказать, что Маша была первой балериной, с кем я лично познакомилась в реальной жизни… М. Мои родители понятия не имели, что это. Спасибо тебе за это. И вот теперь я сама беру у тебя интервью.
Тогда я себе такого и представить не могла. Скажи, у тебя в жизни происходило такое, что сбывались вещи, о которых ты и не мечтала? Или в принципе для тебя все развивается закономерно и по плану? Как случится, так и случится.
Живем, работаем. Так получилось, что за 5 дней до спектакля «Ромео и Джульетта» Алексея Ратманского было некому танцевать. Махар Хасанович позвонил мне в 12 часов ночи и спросил, сколько процентов спектакля я знаю.
Когда шли постановочные репетиции, я была в составе репетирующих Джульетт, нас было 11 человек. Я стояла в паре с Давидом Мотта Соаресом, он травмировался, и я осталась без Ромео. Мои шансы совсем упали. Я не вошла тогда в список исполнительниц. И вот прошло полтора года, и происходит такая ситуация. И вот мы день и ночь сидели в залах и репетировали, причем нам не давали много времени на репетиции, приходилось репетировать в залах миманса.
Благодаря нашим педагогам мы все выучили и вспомнили. Алексей Ратманский тоже в это время был в театре, порепетировал с нами. Нагрузка была большая. В какой-то момент я даже начала сомневаться в наших силах. Но в конечном итоге мы вышли и станцевали. Теперь я это время вспоминаю с удовольствием.
Конечно, мне помогло и то, что я уже танцевала Джульетту в постановке Григоровича, и какой-то образ у меня уже был создан, что очень важно для этого спектакля.
Конечно, это совершенно разные спектакли, и я ни в коем случае не призываю их сравнивать. Но я имела представление об этой роли.
И прожить эту историю с начала до конца — большое счастье. В партии Джульетты в балете «Ромео и Джульетта» А. Ромео — Якопо Тисси. Фото — Батыр Аннадурдыев. Ты вообще «удачлива» на такие ситуации — «Иван Грозный», где тебя вызвали на замену из зрительного зала, премьера «Зимней сказки», где прямо во время спектакля у тебя травмируется партнёр, и к тебе выходит новый… В.
Маша была в зале, мы договорились в антракте встретиться в буфете. И перед антрактом Ольга Смирнова неудачно падает во время монолога на руку, но вроде встает, продолжает танцевать. Было непонятно, насколько это все серьезно. В антракте Маша к нам в буфет не приходит. А потом мне звонит Кристина Кретова, которая тоже тогда была в театре, и говорит, что Маша экстренно во втором действии выходит на замену….
Ваня танцевал, естественно, я пошла его поддержать, хотя я была в очень плохом настроении и даже думала пойти домой. У меня ужасно болела голова. Я сидела в ложе. И когда Оля упала, у меня возник в голове вопрос «А кто сегодня запас?
А телефон у меня лежал на бортике экраном вниз, чтобы не светился. Оля встала, продолжила танцевать. И тут сзади меня открывается дверь, и рука берет меня за плечо со словами «Пошли! Я говорю: «Я не пойду! Я вижу в соседней ложе глаза Марка Перетокина, он педагог, и он так смотрит меня…и я понимаю, на что меня ведут. Беру телефон и вижу, что у меня миллион пропущенных вызовов. Это все произошло буквально за 10 минут. В партии Анастасии в балете «Иван Грозный».
Фото — Екатерина Владимирова. Это стандартная история. В общем, меня ведут, а я понимаю, что это сложнейший балет. Я прибегаю в гримерку, девчонки мне говорят, что меня уже несколько раз искали по громкой связи. Я начинаю судорожно искать пуанты, а у меня после репетиции был бардак, и я пыталась найти две одинаковые. Я сижу в одних колготках, говорю своему костюмеру: «Вера, видишь вот эту туфлю? Иди ищи вторую такую же! Мне дали айфон, включили запись спектакля в ютьюбе.
И вот я с этим айфоном, режиссер спектакля бегает за мной, на сцене стоит Юрий Николаевич Григорович прим. Я говорю ему: «Сейчас все будет нормально! Когда уже объявили в зрительном зале о замене, прибежала Нина Львовна Семизорова, педагог Марии Виноградовой, прим. Ей позвонили, и она прибежала из дома.
Я реву, Махар Хасанович на меня кричит, чтобы я собралась…Сейчас это смешно воспоминать, но на тот момент я была в ужасе. Слава Богу, что с Ваней мы уже танцевали «Грозного», все пошло хорошо. С Ваней вообще проблем в дуэте не бывает. Мне было очень приятно, как вся труппа меня поддержала. Они мне так хлопали, я очень растрогалась. Не каждый так сможет.
Поэтому я уже в тот день уже была в напряжении, ну и плюс все эти события. Это шутка смеется. Произошло и произошло. Я сама пришла в эту профессию, топнула ногой и сказала, что хочу быть балериной. Папа вообще мечтал, чтобы я была таэквондисткой. Я ходила на таэквондо. В том числе им предложили попробовать меня в балете. И я сказала, что хочу. И понеслось… В училище я поступила сама, когда я прошла в 3 тур, папа пришел домой и сказал: «Случилось страшное, ее взяли! Сейчас они уже втянулись, приходят на спектакли.
Без характера в нашей профессии не выжить вообще. Тем более в наше время, когда столько талантливых и успешных людей вокруг… В. Звезды должны сойтись. Для меня лично твои Фригия и Ширин являются эталонными, лучше для меня нет. Расскажи о своей работе в этих балетах. Насколько я знаю, партия Анастасии вообще была твоей первой крупной ролью? До этого я танцевала Магнолию в «Чиполино». Это была моя первая афишная партия. Но «Грозный» был первым таким мощным спектаклем.
Мы по два часа репетировали с Юрием Николаевичем. У нас изначально было 4 состава, 4 пары, и Юрий Николаевич репетировал с каждой парой лично, сам. И я никогда не забуду первую репетицию, когда я зашла в зал.
Я тряслась как листочек на ветру. Он меня тогда еще не знал. Может быть, знал, кто я , видел на сцене, но в работе один на один мы еще не сталкивались.
И он подошел, посмотрел мне в глаза и сказал «Ну давай». Конечно, на репетициях с ним ты выкладываешься даже не на процентов, на миллион! Ведь ты танцуешь его спектакль, и других вариантов у тебя нет.
Огромное спасибо Мише Лобухину. Он тогда уже был опытным артистом и очень мне помогал, рассказывал что-то. Но репетиционный промежуток был очень веселым.
В какой-то момент мы все выучили текст, спектакль был уже хорошо подготовлен, а до премьеры оставалось время. И Юрий Николаевич каждый день с утра на прогонах создавал новые пары.
Например, я с Дмитриченко прохожу, а Никулина с Лобухиным. В репетиционном зале мы ни разу не виделись, и на прогоне вдруг менялись. Может быть он что-то искал… Но в конце концов, мы так и остались в тех же парах. В партии Фригия в балете «Спартак». Ты с ним много работала, лично для тебя какой он? Действительно такой страшный, как рассказывают, или работать было комфортно? Но требует по делу и хочет получить результат. Может отругать, это нормально.
Он — лидер, к которому все тянутся. Вокруг него всегда люди. В конце каждой репетиции он стоял в зале и говорил: «Все подойдите сюда». И что-то тихо говорил, все напрягались и слушали. Он живет этими репетициями, артистами. На репетициях всем все должно быть комфортно — свет, декорации, костюмы — он все делал для артистов.
Если вдруг неправильный свет, он мог даже накричать, все остановить. Но и артистам прилетало по полной программе. Он строгий, но добивался супер-результата. Последний раз мы с ним виделись в Греции в прошлом году. Он повез нас в своей любимый ресторан. Он все помнит, рассказывал про свое детство…Очень жаль, что никто это не записывал… Он помнит каждую деталь, каждую!
Гениальный человек. Ты сидишь и понимаешь, что рядом сидит гений — как он видит этот мир, как видит балет, свои спектакли. Такие моменты остаются навсегда в памяти. В партии Ширин в балете «Легенда о любви». Я считаю, что мы — счастливчики, что застали его при жизни. Он тоже с нами лично репетировал. И мы тоже были в стрессе. Насколько каждый из них самобытен в хореографии.. Одни из моих любимых спектаклей в театре. Когда «Иван Грозный» идет, я не дышу. Неважно, на сцене я или сижу в зале.
Мы скоро поедем в Новосибирск с «Иваном Грозным». Пользователь вправе: 4. Регистрация Пользователя на сайте Михайловского театра осуществляется с целью идентификации Пользователя для предоставления сервисов Сайта, распространения информационно - новостных сообщений по электронной почте, телефону, по SMS, иным средствам связи , получения обратной связи, учета предоставления льгот, скидок, специальных предложений и акций.
Пользоваться всеми имеющимися на Сайте сервисами. Задавать любые вопросы, относящиеся к информации размещенной на сайте Михайловского театра. Пользоваться Сайтом исключительно в целях и порядке, предусмотренных Соглашением и не запрещенных законодательством Российской Федерации. Пользователь Сайта обязуется: 4. Не предпринимать действий, которые могут рассматриваться как нарушающие нормальную работу Сайта.
Избегать любых действий, в результате которых может быть нарушена конфиденциальность охраняемой законодательством Российской Федерации информации. Пользователю запрещается: 4.
Использовать любые устройства, программы, процедуры, алгоритмы и методы, автоматические устройства или эквивалентные ручные процессы для доступа, приобретения, копирования или отслеживания содержания Сайта 4.
Любым способом обходить навигационную структуру Сайта для получения или попытки получения любой информации, документов или материалов любыми средствами, которые специально не представлены сервисами данного Сайта; 4. Нарушать систему безопасности или аутентификации на Сайте или в любой сети, относящейся к Сайту. Выполнять обратный поиск, отслеживать или пытаться отслеживать любую информацию о любом другом Пользователе Сайта.
Сайт и Содержание, входящее в состав Сайта, принадлежит и управляется Михайловским театром. Содержание Сайта не может быть опубликовано, воспроизведено, передано или распространено любым способом, а также размещено в глобальной сети «Интернет» без письменного согласия Михайловского театра.
Пользователь несет персональную ответственность за сохранение конфиденциальности информации учётной записи, включая пароль, а также за всю без исключения деятельность, которая ведётся от имени Пользователя учётной записи. Пользователь должен незамедлительно уведомить Михайловский театр о несанкционированном использовании его учётной записи или пароля или любом другом нарушении системы безопасности. Любые убытки, которые Пользователь может понести в случае умышленного или неосторожного нарушения любого положения настоящего Соглашения, а также вследствие несанкционированного доступа к коммуникациям другого Пользователя, Михайловским театром не возмещаются.
Администрация сайта Михайловского театра не несет ответственности за: 6.
